DF TALK 2.0 フリークの方はご存知かもしれませんが、
弊社ではUSDワークフローを絶賛開発中です。その中からヒトネタ！
今回は特定のPrim全体が撮影可能となる(Z軸)カメラを自動作成してみます。
色々と説明不足な点もあるかと思いますが、ご容赦ください。

基本的な関数やUSD用語はTD中村さんの記事をご参照ください
(いつもありがとうございます！)

映像やデザインの仕事をしていると、一度はそんな不安を考えたことがある人も多いと思います。
プロジェクトごとに忙しさの波があり、スケジュールも流動的。正直に言えば、子育てと両立しやすい仕事とは言いづらい側面もあります。

本記事は、
Netflixシリーズ「今際の国のアリス」シーズン3 VFX制作の裏側シリーズです。

本記事は、
Netflixシリーズ「今際の国のアリス」シーズン3 VFX制作の裏側シリーズです。

本記事は、
Netflixシリーズ「今際の国のアリス」シーズン3 VFX制作の裏側シリーズです。

本記事は、
Netflixシリーズ「今際の国のアリス」シーズン3 VFX制作の裏側シリーズです。

Pythonでツールを作成していると、「このツール、なんだか重いな……」なんてことありませんか？
そんなときに役立つのが計測（プロファイリング）です。今回は、PythonのプロファイリングツールYappi（https://github.com/sumerc/yappi）を使って、Pythonツールの計測方法を紹介します。

本記事は、Netflixシリーズ「今際の国のアリス」シーズン3 VFX制作の裏側シリーズです。

細田守監督作品『果てしなきスカーレット』では、《死者の国》のパートを中心にデジタル・フロンティアがCG制作を担当しています。

細田守監督作品『果てしなきスカーレット』では、《死者の国》のパートを中心にデジタル・フロンティアがCG制作を担当しています。

細田守監督作品『果てしなきスカーレット』では、《死者の国》のパートを中心にデジタル・フロンティアがCG制作を担当しています。

細田守監督作品『果てしなきスカーレット』では、《死者の国》の世界を中心にデジタル・フロンティアがCG制作を担当しています。

細田守監督作品『果てしなきスカーレット』では、《死者の国》のパートを中心にデジタル・フロンティアがCG制作を担当しています。

どうも、前回ぶりです。TD室で一番の下っ端、中村です。
今回も私が執筆させていただきます。

細田守監督作品『果てしなきスカーレット』では、《死者の国》のパートを中心にデジタル・フロンティアがCG制作を担当しています。

こんにちは、TD室で一番の下っ端中村です。
花粉が猛威を振るっている今日この頃、皆さまはどうお過ごしでしょうか？
現在弊社ではUSDを使ったワークフローを絶賛開発中で、私も日々関連ツールの作成に追われています。そんな中、USDスクリプトに関して調べてみても実用例は全く見つからずモジュールのリファレンスは英語のものばかり。高校時代、英語のテストで赤点を回避しただけで大喜びしていた私が理解できる訳もなくAIがいなければ今頃どうなっていたことやら…「スクリプトの例がなければ作れば良いじゃない」と私の中のマリー王妃が仰っているので、これから先USDを扱おうとする同志のために今回からMayaのUSDデータをPythonで扱うスクリプトについて解説していこうかと思います。

過去記事はこちら

動作環境

はじめに

前回の続きとして、MotionBuilderのpyfbsdkにおけるKeysAdd機能、タンジェント制御についての解説をします。
説明用の実装例を通じ、アニメーション制御のための技術基盤の知識構築を目指します。

映像制作では複数のMayaやHoudini、NukeといったDigital Content Creation（以下DCC）ツールが使用されます。また複数の作品が並行して動いているため、同じDCCツールでも1つのバージョンだけでなく複数のバージョンが運用されています。そうなるとモジュールやツール開発で問題になるのが複数のPythonバージョンで動作を保証することです。

今回は毛色を変え、質感に関する記事を書こうと思います。そもそも金属って何だっけ？みたいなことから、IORと反射について触れていきます。

はじめに

今回は、カメラに詳しくない人向けの内容としています。カメラに詳しい人にとってやや不適切な記述があるかもしれませんが、ご了承ください。