「炉」というのは、茶道でお湯を沸かすための道具。畳に四角の穴を切り、中に炭を継いで沸かします。
（茶道では「炭をくべる」ではなく「継ぐ」という表現を使います）

●人生はよろこばせごっこ やなせたかし展

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私がピアフを知ったのは、その音楽ではなく、森瑤子さんの著作で、だった。

お別れの会に向かう道すがら、高校時代を思い出す。

私たちの母校は、それなりに校則のしっかりした地方の進学校。
私を含みいたって素朴な女子高生たちの中で彼女は異質で、チリチリに近いくらいの強いパーマがお似合いの大人びた華のある人だった。
（もちろん校則違反なのだけど、なぜか許されていた）
大人になっても変わらず綺麗で、舞台の上では強い意志の柱が衣裳を纏っているように観えた。

今回のお茶席は、年末にちなんだ室礼。
お亭主さんの心籠った取り合わせに、いつも感動のため息が出ています。
豊富なお道具などの中から一部、私自身の復習兼ねてご紹介します。
ご一緒にお楽しみいただければ幸いです。

そう問われたら、私は2秒で3人、思いつく。
丁寧に思い起こせばもっと出てくるのだろうけれど、パッと思い浮かぶだけでも3人。

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「馬鹿な方がいい、という考え方はやめた方がいいよ」

これは、あるビジネス系トレーニングの場で、講師の方から受けたフィードバック。当時の私は、なんとなく自分を下げたり、おちゃらけてごまかすクセがあった。講師のこの一言は、グサッときたけれど、今思えばとても大切な気づきだった。


「インポスター症候群」というものがある。
とくに女性が陥りやすいと言われるものだ。

しばらく関係は続いたけれど、どうしても心が動かない私と、やはり私と恋愛したい彼の気持ちとのバランスがとれなくなって、連絡を断った。

「自己成長」と「メッセージを伝えること」。
私が役者をやっている理由はこれだった。


大学の演劇部入ったとき、多くのメンバーが役者をやる動機を「別の人間になれる」と言っていた。
私は大学から演劇を始めたド素人で、演劇のイロハは何もわからなかったけれど、それはなんだか違うな、と思っていた。
どれだけ別の人間をやろうとも、どうやったって「私」がにじみ出てしまう。観る人はそれを察知するだろう。
であるならば、舞台に立つ以上、私は私の根底を観つめ続け、磨き続けるしかない。
だから私は、自己成長のために役者をやる。
そう自分に宣言して、18歳から演劇を始めた。

加えて、表現したいことがあった。
何か具体的には言葉にならなくても、観客に飛ばしたいメッセージがいつもあった。

12年演劇を続けたけれど、雑誌の編集者という仕事を通して、自己成長とメッセージについては常に向き合い続ける必要があったし、その欲求を満たしてありあまるほど深淵なる仕事だとのめりこんだ。
だからもう、演劇は要らなかったのだ。

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Ｓおばさんはおそらく60歳前くらいで、一人暮らしの方だった。
子どもがいる娘さんが一人いるのだが、仲違いをしたらしく、実家であるＳおばさんの家には寄り付かなかった。
私の母とＳさんは、年の近い親子のような友だち関係で、よく我が家に遊びに来てくれる間柄だった。

その頃、ぶらぶら散歩をしていたある日、ふと、

彼らは今、30代半ばになったはず。
この世界の状況を、どう観ているだろうか。

話を元に戻すと。

仕事を終えての訪問だったので、夜まあまあ遅かったのだけれど、奥様は可愛らしい笑顔で大歓迎してくれた。
お店ですよね？と言いたくなるほど美味しいご飯と、「幸福」と書いて「仲睦まじい」と読ませたくなるようなご夫婦のやりとり。
奥様とは初めてお目にかかるので、彼女のこれまでの人生や、お考えとか、もういろいろ興味津々で、いっぱい質問してしまった。（職業病。笑）

夜、寝ている間にみる、夢のことだ。

前編はコチラ↓

時間が経てばおさまる、どころか、痛みは安定して私の身体に居座った。
肩甲骨を巨人の手で鷲掴みにされ、そのまま引き剝がされそうな感じと、
腕には強い電気ショックがビリビリと流されているような感覚が同時に、
そして緩急ありながら絶え間なくやってくる。

15年前くらいに罹患した帯状疱疹が私の人生イチ痛かった体験だったのだが、それに匹敵するものだった。

前編はコチラ↓