Если кто еще не уверовал в то, что группа Райана Гослинга и Зака Шилдса делает самый добрый в мире хоррор-поп, самое время: Dead Man's Bones собственноручно сняли короткометражку на лучшую песню с прошлогоднего дебюта. Рыдать не возбраняется:


И еще один любопытный ролик от других старых знакомых, Pomplamoose, которые затащили в студию известного матершинника и пианиста Бена Фолдса и сомнительной важности писателя Ника Хорнби: пока первый ловит на крючок вокальными хуками, второй отчитывается в прослушанном (The National) и подуманном (почему я не Диккенс). Хорнби — часть необязательная, но, чувствуется, что это какой-то фанатский шаг, причем со стороны Фолдса — он таскается с автором High Fidelity уже года два. А песня приятная:

Когда деревья были выше, мы очень любили группу Arcade Fire и ставили свою единственную на двоих треуголку на то, что они непременно превратятся в the next big thing. Чуда не случилось: куда-то испарились нерв, сонграйтерская мысль и какой-то околорелигиозный трепет от этой музыки. Как лодку назвали, так она и поплыла: The Suburbs — унылые плоские кварталы звука, размазанные по долгим километрам (точнее, часу звучания) по направлению прочь от чего-то большого и важного.
myspace    rapidshare    megaupload     multiupload

Больше: Broken Social Scene "Forgiveness Rock Record"; Fanfarlo "Reservoir"

Новый трек нового проекта Дэвида Ситека: в отличие от бойкого, но туповатого "Тигра" (то была какая-то лайт-версия LCD Soundsystem и чуть-чуть карнавала) все так, как надо — включая Тунде Адебимпе у микрофона. Называется "Absence of Light". На профильных ресурсах альбома почему-то еще нет, но вот-вот появится:

  vs.

Ну и на наш взгляд темная сторона выигрывает.

Дебютная работа бруклинского самородка Gamble House создана со страстью фаната — она как две капли воды похожа на какой-нибудь сборник бисайдов Grizzly Bear; правда, как минимум пара этих бисайдов заслуживает места на полноценном альбоме вдохновителей. Кому не хватает деликатных гармоний и психоделических трелей — добро пожаловать, а всем подуставшим от оммажей Дросту со товарищи предлагаем аргумент математический: клоны группы GB все-таки встречаются в природе реже, чем клоны группы Blink-182.
myspace    rapidshare    hotfile

Больше: DM Stith "Heavy Ghost"; Grizzly Bear "Veckatimest"

Симпатичный, но без амбиций лаунж с африканским ветром в голове; сочинители пляшут от реггей и даба, и этим объясняется неторопливость, с которой развивается все музыкальное действие. Находок нет, но и без провисов тоже обошлось: помогли различного калибра коллабораторы вроде General Elektriks или Шона Ли, подкрепив и без того сильное ощущение Cinematic Orchestra, играющих фанк.
myspace    narod   rapidshare    deposit

Больше: Max Tannon "Mos Dub"; Horace Andy "Two Phazed People"

Главное достоинство новорожденного дуэта Best Coast в том, что он не сочиняет песен длиннее трех минут — вкупе с однообразным вязким звуком гитар на дисторшне и довольно противным голосом вокалистки это сущее спасение. Впрочем, больше особых минусов не наблюдается: девяностые поданы убедительно, мелодии придуманы ладно, да и веселенькая атмосфера "Jesus and Mary Chain в кислотном трипе" как-то располагает.
myspace    narod     rapidshare

Больше: Dum Dum Girls "I Will Be"; Vivian Girls "Everything Goes Wrong"

Трехгрошовый (точнее, 84-центовый — это минимум, который можно заплатить за офскачивание) миниальбом, спетый и сыгранный от нечего делать куда-то в стенку; нет ни кабаре, ни энергичного голоса, ни мало-мальски приличной истерики — одни развесистые розовые сопли, от которых Radiohead вроде бы старательно убегают вот уже лет десять. Кто-нибудь, пожалуйста, срочно разведите Палмер и  Геймана, а то нас стошнит.
myspace  ifolder    rapidshare    zippyshare

Больше: Christopher O’Riley " True Love Waits: Christopher O'Riley Plays Radiohead"; Jaydiohead "Jaydiohead"

Горячо нами любимый французский активист Angil действует по заветам то Роберта Уайатта, то группы Liars — в один момент он распускает утонченные джазовые нюни, в другой — припечатывает факами и нервическими вскриками, а в третий и вовсе мимоходом выдает удивительной  красоты и мощи хуки. На новом альбоме проблема как раз с финальным пунктом: похоже, соседство по микрофону с Летицией Садье из Stereolab и Эммой Поллок из Delgados серьезно отвлекает от сочинительства.
myspace   rapidshare     multiupload    zippyshare

Больше: Angil and The Hiddentracks "Oulipo Saliva"; Robert Wyatt "Cuckooland"

В последний день мы благополучно пропустили дочку Стинга, которая, как выяснилось сейчас, играет анемичный (благо модель) электропоп под псевдонимом I Blame Coco — и непростительно опоздали на Efterklang. От одного вида датчан хотелось тут же записаться к ним в фан-базу: сумасбродный, улыбчивый и страшно худой вокалист, уморительный басист с усами, еще шесть человек поддержки с причудливыми и не очень инструментами — и полное благорастворение воздухов. Вживую их расплывчатые песни приобретают какую-то странную возвышенную структуру и нужную красоту, особенно в сочетании с чудовищной силы харизмой; посмотреть бы все это еще раз, вдумчиво и на более камерной сцене.

Манчестерские гопники из The Courteeners выглядели полной противоположностью: вопили страшными голосами, играли из рук вон плохо и вообще непонятно каким образом выбрались за пределы родного паба. Впрочем, британским подросткам вроде бы нравилось — а мы спасались старой доброй палаткой с DJ Hero.

Лили Аллен, которой они должны были уступить сцену, в очередной раз «заболела», и ее подменила другая новомодная девица, Элли Гулдинг, оказавшаяся неприкаянной поп-певичкой с акустическими балладами и более прогрессивными танцевальными номерами. В худшие моменты действо тянуло на какой-то забытый концерт «надежды девяностых от VH1», в лучшие — на финалистку какого-нибудь American Idol; уж лучше бы пьяную Лили выпустили, честное слово.

Foals, которым мы авансом выдали приз симпатий в 2008-м, с  тех пор переехали из благополучного Оксфорда в туманный Брайтон и заиграли соответствующий патетический построк с протяжными вступлениями; в живом же виде все это подается куда более жестко и монолитно — разочарованных «Total Life Forever» уверяем, что не все еще потеряно.

Элли Гулдинг на главной сцене сменил Диззи Раскал, слушать которого, увы, было невозможно: на монотонные биты диджея звезда грайма с товарищем, которого по виду вполне  можно было принять за ту же звезду, накладывал не менее заунывную и бесконечную читку. Многочисленная публика пищала от восторга, но на выступление почти-хедлайнера фестиваля это никак не походило — такой просто клубный сет от черных кокни в широких штанах.

Совсем другое дело Gorillaz: вместо виртуальных 2D и компании Деймон Элбарн вывел на сцену весь свой оркестр в полном составе — 30 человек от струнной группы в тельняшках до Пола Саймонона из The Clash (он же помогал с The Good, The Bad and The Queen, если помните). На заднике крутилось остроумное видео и едва ли не все клипы группы, на сцене творилось полноценное большое шоу — с полудюжиной камео (обошлось без Мадонны и, увы, без Мос Дефа), роком и отличными аранжировками: тоскливые электронные номера с последнего альбома превратились в натуральную оперу. Стало очевидно, что Элбарну ныне очень хочется играть в большую форму — и пусть тот же GBQ нам куда милее, у него это выходит как мало у кого из поп-артистов.

P.S. Еще мы посмотрели Kings of Convenience в Барселоне — они играли перед неожиданно внушительной публикой в Испанской деревне. Начали классически, вдвоем, непрестанно жалуясь на вспышки фотоаппаратов и отвешивая просьбы щелкать пальцами вместо того, чтобы хлопать в ладоши. Уже через четверть часа музыканты замолчали из-за начавшейся в толпе драки; к счастью, хорошие испанцы быстро освистали плохих, и мероприятие продолжилось. Все было заведомо симпатично: безмятежные сентиментальные боссановы сменяли друг друга ровно так же, как на каком-нибудь айподе, народ, в общем-то плохо говорящий по-английски, пел все песни наизусть, а поддержка басиста и скрипача добавила делу живинки. При всей своей камерности, Ойе и Бёе, оказывается, отлично работают с публикой и вполне готовы держать внимание нескольких тысяч зрителей — шутками ли, нердовскими танцами или музыкой, которая, как выяснилось, на открытой площадке звучит так же замечательно, как и в квартирных стенах.

                                                                                                                        (c) fiberfib

На третий день фестиваля в Беникасиме британское вторжение стало настолько очевидным, что он начал походить на музыкальное действо где-то в пасторалях Ее Величества — с той поправкой, что в толпы просвещенных пролетариев Белфаста, Манчестера и Шеффилда невесть каким образом затесалась пара тысяч испанцев.

Ска-пенсионеры The Specials серьезно сэкономили на духовой секции, в чем заключался их, пожалуй, единственный просчет; в остальном это было ровно то шоу, которым оно могло оказаться в теории. Градус веселья успешно нагнетали хитами (сыграли и «Rat Race», и «Ghost Town», и «Message To You, Rudy»), ошалелыми скачками по сцене и призывами Терри Холла «Ну-ка танцуйте, ублюдки!» — на что тысячи фанатов неопределенного возраста, через один в рэй-банах в шашечку, принялись выкидывать ногами лихие па.

Лондонцев The Clientele удалось увидеть только мельком, и потому мы толком не поняли — то ли для того, чтобы вникнуть в их буколическую психоделию, требуется больше стандартных пятнадцати минут, то ли действительно их песни так скучны и унылы, что могут заинтересовать разве что людей с хронической бессонницей да наследственных хиппи.

К нашей превеликой досаде, не оправдал авансов и Ян Браун. В образе манчестерского пацанчика — в трениках, нахрапистый, жилистый, подозрительно бодрый — он предоставил аудитории самой прогорланить «I Wanna Be Adored», и заодно фактически отдал ей на откуп все остальные свои песни, заменив вживую упругий студийный вокал расхлябанной кашей во рту. Зато вдоволь поносился по сцене и бегло говорил по-испански — на овации этого вполне хватило.

А вот у Джонни Лайдона, реанимировавшего в прошлом году Public Image LTD, с голосом все очень даже в порядке, в отличие от характера: он умудрился поссориться с музыкантами прямо на сцене, и они  бросили его закрывать концерт в одиночестве. Обрюзгший, склочный, похожий на пропитого конферансье или неудачливого букмекера, Лайдон тем не менее в два счета поставил всех на уши свои щетинистым, мощным постпанком, выдав лучшее выступление из всего фестивального «старичья». 

Не считая, разумеется, The Prodigy. Пресыщенная британская публика тихо ретировалась, оставив синяки, ушибы и прочее веселье испанцам, которые были только рады пуститься в опасный пляс: сложно было усидеть на месте, когда на сцене двухметровый негр страшным голосом кричит "All my Spanish people! All my party people!", а разменявший пятый десяток Кейт Флинт скачет так, как будто и не было всех этих последних двадцати лет. Лучшая школьная дискотека как она есть, но все же удивительное дело - пока остальные динозавры потихоньку превращаются в памятники себе и ушедшим эпохам, почти семейные люди из Prodigy умудряются показывать прочим новомодным, извините, хипстерам с гитарами, кто же все-таки в рейве папочка. Может быть, в двадцатый раз все это не так интересно - но мы видели в первый, и было хорошо.

Означенные х-ры от рейва с гитарами, Klaxons, кстати, выступали следом. Выглядели при этом как какая-нибудь группа "Фрегат" из какого-нибудь Нижнего Тагила: черные балахоны до пят и лица кирпичом, разве что гитарист будто бы сбежал из группы, скажем, Jane Air. Весь рейв этим самым кирпичом и прибило: вживую это скорее такой прямолинейный жесткий рок с неплохими мелодиями; последнее, впрочем, относится больше к песням с дебютного альбома; новинки на их фоне выглядели невнятно. В целом живенько, но после Prodigy смотрелось как дискотека уже дошкольная.

Аккурат в разгар раздела наследства между старым рейвом и новым вписался сет Кирана Хебдена (Four Tet), того самого лондонского индуса, который променял бесплотную индитроническую полиритмию на материалистичное техно. Как бы не восхищались умником профильные издания, Burial и джазовый барабанщик Стив Рейд, реальную стоимость такой подмены сообщила реакция публики: музыке внимали от силы десяток человек, остальные переговаривались и посматривали в сторону палатки со спиртным, или пытались хоть как-то подвигаться под скучный бит. Ни хлеба, ни зрелища: все-таки, сэмплировать звуки собачьего сердца и писк резиновой уточки занимательнее, чем заурядно нажимать на кнопки диджейского пульта.

Уже через полчаса идиллию безвозвратно разрушил Джулиан Касабланкас. Похвастать не удалось ничем, кроме красного спортивного костюма, внушительного золотого креста и косвенных признаков летней востребованности — доброго десятка браслетов с фестивалей на запястьях. Фанаты, дрожащие от одного только имени, умудрились как-то распрыгаться под пустые песни без хуков и драйва, наплевав и на тусклые мелодии, и на банальную несыгранность музыкантов. К слову, таковых нашлось немало —Касабланкасу даже удалось сигануть в толпу и остаться без травм.

На фолк-рокеров Mumford & Sons, похожих на внезапно разбогатевших (прошлогодний дебютный альбом стал платиновым), но все еще своих в доску парней из соседней деревни, у нас было всего пятнадцать минут — на главной сцене вот-вот должны были начать ботаники Hot Chip — но и за это время подобраться поближе к действу не удалось: все оккупировали плотные ряды британцев. Почему этот увесистый, бодрый, но ничем особо не выдающийся фолк с банджо и контрабасом так любим на островах — для нас загадка; такая же, как, к примеру, всеобщая истерия по Бон Иверу пару лет назад. Правда, Бон Ивер с тех пор начал играть во всех отношениях замечательной группе Gayngs, а вот у Mumford & Sons, кроме одинаковых бородатых гимнов жизни, впереди вряд ли что-то есть.

Группа Hot Chip не задается вопросом, что будет играть, когда повзрослеет — тем более что ее умная, меткая и легко трансформирующаяся в шоу дискотека равнозначна для всех поколений. Играли песни со всех альбомов подряд; такому умению превращать монотонный бит в беспроигрышный хит можно только позавидовать — как и умению сорокалетних очкариков завести несколько десятков тысяч человек с полуоборота.

А вот у YACHT, когда-то вполне убедительной копирки LCD Soundsystem, внятных танцев не получилось: несмотря на все попытки женской части дуэта, похожей на Энни Ленокс, прыжками и ужимками расшевелить аудиторию, ничего дельного из действующего на нервы тупого бита вытащить не удалось.

Большая часть зрителей, отплясав сет Hot Chip, ринулась смотреть на блестящий (в прямом смысле) наряд Эллисон Голдфрапп, словно вороны на мишуру, — стоит отдать должное, шоу было ярким, а исполнение не хуже альбомного; но если вспомнить, в какую несусветную чушь Goldfrapp ударились в последнее время, становится понятно, почему надолго мы перед ними не задержались.

Головастые Vampire Weekend отыграли по всем канонам преппи-панка, созданным ими же: обаятельно, собранно, технично, с нужной долей улыбки и куража. Фразу про оршад, довольно противный на вкус испанский напиток из миндального молока, горланили всем миром — как и отплясывали под «M79»; вот только перепрыгнуть через звук собственных студийных записей так и не вышло, хотя и без этого выступление удалось.

В отличие от бюджетного варианта, поданного в Петербурге, на Беникасиме DJ Shadow развернул вполне реальные декорации — здоровый белый шар с проецирующимися картинками, внутрь которого уселся сам. Махина притягивала глаз, но не уши: кособокая сэмплоделика диджея волновала сердце только тогда, когда звучали вещи с «Entroducing…»; все остальное было слишком невнятно и хаотично — в промо-палатке DJ Hero (для игры DJ Shadow создал порядочное количество миксов), спрятанной недалеко от главной сцены, время шло куда быстрее.

                                                                         (c) fiberfib

Уже в самом начале пути на фестиваль стало ясно, что к своему десятилетию из приятной, но местечковой пляжной дискотеки он вырос во вполне себе крупное событие всеевропейского масштаба: поезд из Барселоны был забит до отказа британскими туристами с громадными рюкзаками и всевозможными акцентами. Оно и понятно: здешний лайнап ничуть не уступает какому-нибудь Мелту, Роскилле или Верхтеру, а тридцатипятиградусная жара на средиземноморском побережье выглядят куда привлекательнее германских равнин и северной промозглой сырости. Двухчасовая дорога до городка Беникасима (сами испанцы так и не определились до конца, как писать его название — с одной «с» или двумя, смешивая оба варианта на дорожных указателях) тоже настраивает на отдых: по одну сторону рельсов — беленые домики и море в сизой дымке, по другую — гряды холмов и апельсиновые рощицы.

Прелюдия к FIB длилась несколько дней — в Беникасиме шел фестиваль короткометражек и театральных постановок, выставлялись арт-проекты, давались уличные представления. На основной территории, благоразумно вынесенной за пределы города, расположились четыре сцены, одну из которых можно было спокойно игнорировать: в шатре Jack Daniels место нашлось только нетрезвым пляскам под монотонных диджеев. Остальное было куда интереснее. Вообще, список артистов у FIB вышел довольно чудаковатый: с одной стороны, сплошь амбициозный поп-рок (Kasabian, Джулиан Касабланкас, те же Gorillaz), с другой — хипстерская Мекка (jj, Vampire Weekend, Dirty Projectors, Hot Chip, Daedelus, Efterklang), с третьей — жилистые старперы, о которых все и думать забыли, но посмотреть в принципе очень даже не против (The Specials, PiL, Echo and the Bunnymen, Рей Дэвис и Питер Хук). Сочеталось это все довольно органично, не считая неувязок в расписании — в один день между достойными артистами были паузы в три-четыре часа, в другой приходилось мчаться с локации на локацию, так толком никого и не послушав.

В первый день большие имена начались с Шарлотты Генсбур —на главной сцене она почти потерялась, даже вооружившись кожаными лосинами, полноценным составом музыкантов и перкуссией, с которой едва могла совладать. Без Бека песни с IRM ожидаемо обесцветились — особенно обидно, что великолепная «Heaven Can Wait» оказалась какой-то проходной колыбельной.

Не справился с публикой и Брендан Бенсон, подельник Джека Уайта по The Raconteurs: из его невнятного пауэр-попа куда-то улетучилась вся часть, отвечающая за «пауэр»; песни, главным образом с прошлогоднего альбома, звучали совершенно под копирку; толпа лениво переминалась с ноги на ногу, и до рок-н-ролла дело так и не дошло. Право слово, проект, на котором Бенсон зарабатывает свои главные деньги, звучит куда доходчивее и четче — и благодарить за это нужно все-таки не его.

Зато на Рее Дэвисе рок-н-роллов хватило: как-никак, для вокалиста The Kinks это основное ремесло. По-стариковски добротно он прошелся по собственным хитам и, само собой, «Sunny Afternoon», напоминая то Джонни Кэша на антидепрессантах, то Брюса Спрингстина, из которого наконец-то выбили излишек патриотизма.

Впрочем, самое интересное происходило вдалеке от главной сцены, на спонсорской Eastpak FIB, где перед сотней стойких зрителей выступали Dirty Projectors. Дэйв Лонгстрет, долговязый малый с маленькой головой и неуклюжими цыплячьими движениями, появился в компании басиста, барабанщика и трех милых девушек и выдал совершенную звуковую головоломку. Альбомные академические трели с птичьими песнопениями в живом виде обрели какой-то стальной стержень: получился плотный арт-рок с неевклидовой геометрией в нотах. 

Самым большим разочарованием вечера оказались Kasabian. Неведомо как средняя, хоть и крепенькая группа почти без хитов превратилась в главное достояние Британии начала века — и звездная болезнь явно оказалась смертельной. Вокалист Том Мейган дежурно отпевал песню за песней и бегал по сцене, не снимая с носа круглых зеркальных очков, музыканты, едва ли не сбиваясь, автоматически переходили на «громко» и «еще громче», толпа в тридцать тысяч человек ревела, а толку все равно не было, как и во всем пресловутом поколении NME. 

Не стали лайв-открытием и Broken Bells. Да, у Джеймса Мерсера по-прежнему один из лучших голосов в мире, да, Дэнжер Маус безусловно гениальный продюсер и неплохой композитор (хотя любимая барабанная установка поддается ему с трудом), но вживую их сет мало чем отличался от альбомной записи — скупые на занимательность мелодии, сыгранные в будничном режиме.

Между тем, с сегодняшнего дня можно купить или достать иными способами совместную EP Бьорк и Dirty Projectors, о которой недавно так бурно шумели интернеты. Получилось симпатично — то ли потому, что никого нет на свете роднее друг другу по духу чем Дейв Лонгстрет и Бьорк Гудмундсдоттир, бравых фриков с академическим прищуром, то ли из-за благородной и вдохновляющей темы (если кто не в курсе, сочинялось все в защиту океанов и прочих водных пространств), то ли просто все талантом объясняется. На затравку — закрывающая песня "All We Are":

К нашей радости на How I Got Over выстрелили все ружья, которыми кичились участники The Roots последнее время: ангельские трели девушек из Dirty Projectors вписались идеально, все коллабораторы, включая Джоанну Ньюсом и Monsters of Folk, попали в точку и даже дух Чарли Паркера, которого поминают в начале, отчетливо витает до самого конца пластинки. Крайне убедительный альбом — шанс переплюнуть его выпадет разве что самим The Roots: в конце сентября они обещают выпустить полноформатную работу со звездой нео-соула Джоном Леджендом.
myspace     ifolder      rapidshare

Больше: Mos Def "The Ecstatic"; Q-Tip "The Renaissance"

Сдается нам, Woods впервые брались за лоу-фай только потому, что у них не хватало денег на что-то получше; теперь, судя по не самому дешевому клипу на Death Rattles, с финансами у них явно все в порядке. Досмотрите до конца: на последних кадрах все действо разрешается так же безумно, как в каком-нибудь лосте.

Наши любимые дуракавалятели от электропопа на втором альбоме то ли схалтурили, то ли перемудрили — виноват в этом, наверное, продюсер Рафтер Робертс, который бросил их на полпути и занялся производством собственной ерунды (см. "Animal Feelings"). Тайн, странных звуков и юмора здесь по-прежнему в достатке, а вот звонких хитов, на которых дебютная пластинка выезжала в высшую лигу, дефицит.
myspace    sharebee    rapidshare

Больше: Rafter "Sex Death Cassette"; Jookabox "Dead Zone Boys"

Что не так с последней группой Джека Уайта, сказать трудно. Вроде бы и струны ревут как надо, с каждым разом все четче и свирепее, и орут люди истошно, и играют такой животный проторок, что реакция подсознательно должна идти сама прямиком из центра тела. А не идет, и все тут. Потому что ко второму альбому музыка окончательно расслоилась на набор риффов, криков, гитарных визгов и паршивого звука — а под ними, за редким исключением, не оказалось ни оси, ни особого смысла.
myspace     ifolder     rghost

Больше: The Kills "Midnight Boom"; The Raconteurs "Consolers of the Lonely"

Что может быть хорошего в группе из Нью-Йорка, которая вовсю прикидывается британцами (даже Бой Джордж заметил), которые прикидываются New Order, которые прикидываются... Beach Boys? Схема сложная, но на практике она звучит бесхитростно и, самое удивительное, вполне симпатично: пусть в головах этих смазливых бездельников и нет ничего, кроме хипстерских вечеринок и новых коллекций Topshop и Urban Outfitters, прилипчивые летние мелодии сочинять они все-таки умеют.
myspace     ifolder    rapidshare

Больше: Girls "Album"; Surfer Blood "Astro Coast"

Канадский продюсер Factor — этакий Люк Скайвокер андеграундного хип-хопа, исключительно положительный персонаж родом со светлой стороны: вдохновляется белым инди-попом и ретрофолком, музыку сочиняет теплую, простую и приятную, веществами не злоупотребляет и даже на обложку нового альбома ставит фотографию собственного любимого дедушки. Ну а над тем, чтобы от пластинки нигде не слиплось, работают приглашенные братки с бумбоксами на плечах — и очень приходятся к месту.
myspace    rapidshare    zshare     пароль www.respecta.net

Больше: RJD2 "Deadringer"; Lab Waste "Zwarte Achtegrond"

Ярмарка абсурда объявляется открытой: эту короткометражку, по легенде, Саша Барон Коэн и Даниэль Дюмиле, он же DOOM, записали во время съемок "Бората", да притом еще и живьем (ага, уместно вспомнить, что DOOM предпочитает вместо себя на концерты отправлять левого парня в маске). Самое комичное то, что все это, кажется, правда — во всяком случае никакая зацепка к посторонним лицам, слепившим из сэмплов на казахском, Ареты Франклин, битов Гуру и читки Дюмиле добротный мэшап, не ведет. Видимо, скоро стоит ждать феерического миньона времен "Бруно" — не иначе как от Scissor Sisters.
So Good To Me

mediafire   sendspace

Больше: DANGERDOOM "The Mouse and the Mask"; Madvillain "Madvillainy"

Кто-нибудь из дорогой френдленты случайно не собирается на Беникасим в Испанию 15-18 июля? Авторы этого блога готовы предложить свою компанию. Отмечаться можно в комментах (скринятся) или на почте радиобайт@gmail.com.

Мощный голос из мощного тела подал Си-Ло: после деяний в качестве поющей стороны в дуэте Gnarls Barkley о нем было мало что слышно, а теперь как прорвало. Мало того, что он поучаствовал в саундтреке к сомнительному фильму про вампиров, так еще и выдал на-гора новый сингл "Georgia"; теперь ждем во все уши дальнейших новостей.

Ансамбль The Roots между тем опубликовал уже третью песню с грядущего альбома How I Got Over, называется "Doin' It Again", теперь с Джоном Леджендом, и тоже хорошая, хотя от предыдущей, с Джимом Джеймсом, мурашек побольше было. Глядишь, так и вправду на целый альбом материала наскребут:

Модное постсоветское движение "антигруша" наконец-то обрело действительно достойного лидера — по совместительству писателя-песенника Михаила Елизарова. Бейтесь в агонии, "Лемондэй". Съемка с первых мировых гастролей:

Пианиста Брэда Мелдо знают обычно по проектам, в которых он выступает сайдменом и коллаборатором — он играл с Петом Метени, Джоном Скофилдом, Майклом Брекером. Новый двойной альбом дает повод услышать Мелдо-композитора: тут важна даже не изысканность авторских партий, а общий стройный и глубокий дух пластинки. Все сыграно в большой компании и живьем; пресловутая широта взглядов Мелдо (которого любят за то, как легко он переходит с джазовых стандартов на элегии Radiohead и The Beatles) тут приходится особенно кстати — она дает записи какой-то внутренний простор и свободу, которые держат все сто минут хронометража.
офсайт    rapidshare     uploaded.to part1    uploaded.to part2

Больше: Christofer O' Riley "Out of My Hands"; Esbjörn Svensson Trio "Leucocyte"

На пятом альбоме питерские электронщики привычно расправляются с немодным жанром "советский сай-фай-изи-листенинг": как обычно, тут есть и лиричные колыбельные, и заводные ретрофутуристические танцы, и довольно причудливая сэмплоделика. Проблема, пожалуй, в этом самом "как обычно": пластинку можно, не слушая, представить в уме от звука и до звука. Хотя неискушенных слушателей это смущать не должно; в конце концов, находится же публика и на стодвадцатьпятый альбом Олега Гитаркина.
myspace     ifolder

Больше: Александр Зацепин "Избранное"; Игорь Вдовин "Gamma"

Симпатичное отечественное даунтемпо "с пианиной" - не стыдно включить при незнакомых людях, например, в машине. Музыканты умеют играть (даже записано все вроде как едва ли не вживую), а девушка - петь; есть, правда, что-то эстрадно-джазовое в акценте, тембре и манере, но то не страшно. Обиднее, что к концу пластинка все-так приедается, а последние песни несколько слабее первых. Но по специальному счету для своих - достойно.
myspace   скачать

Больше: Rekevin "Nulukatuk", Неба Жители "Sky Residents"

Ростовскую группу с на редкость удачным названием слушать больше не зазорно: к дебютному альбому ей удалось не только шагнуть прочь от кальки всем-известного-висельника-со-товарищи, но и прикрутить порядочную толику выдумки, особенно к тому, чем она сочиняет мелодии. Теперь в лучшие моменты "Моторама" звучит так, словно The Smiths делят ринг с The Radio Dept., а в худшие — как будто Моррисси побеждает.
myspace    скачать с офсайта

Больше: Утро "Семнадцатое ноября"; Manicure "Manicure"

Подсобралось новостей из мира хип-хопа — с начала года ничего особенного в жанре не происходит, но есть повод надеяться, что дальше будет лучше. Потому что, тьфу-тьфу, явно идут к финишу две истории с великими долгостроями, девятым альбомом The Roots и первой сольной записью БигБоя.

The Roots наконец-то опубликовали якобы окончательную дату релиза и треклист — судя по всему, пластинки стоит ждать 22 июня, а в "фитах" появятся Джоанна Ньюсом, Джим Джеймс из My Morning Jacket и Monsters of Folk и Джон Ледженд; обещали еще и камео трех девиц из The Dirty Projectors, которые вроде бы сочиняют интерлюдии, но в треклист их вписать почему-то забыли. Видео на заглавный трек ходит по интернетам еще с прошлого года, а вот песня с Джимом Джеймсом (переработка Dear God с прошлогоднего дебюта Monsters of Folk) появилась на днях; довольно крутая, по-нашему:

The Roots, кстати говоря, еще можно будет скоро услышать в проекте "Звезды перепевают старье для Ливайс", где они вместе с тем же Джоном Леджендом будут действительно перепевать для Levi's старую песню Эрни Хайнса. Заглянуть стоит хотя бы для того, чтобы заодно проверить каверы She&Him, Passion Pit, The Shins и The Kills.

Большая половина дуэта Outkast запрягает не быстрее, чем группа "Корни": о сольном альбоме с длиннющим названием Sir Luscious Left Foot: The Son of Chico Dusty БигБой распространяется уже третий год, при этом в сеть давно ликнулась пара песен, а остальные он уже сыграл перед публикой. Клип на Shutterbug проходится по всем пошлостям и штампам, от грудастых негритянок до тюнингованных лоурайдеров и банды братков в ширштанах и бейсболках:Впрочем, глаз он все-таки веселит сильнее, чем ухо — прошлогодняя Fo Yo Sorrows была как-то полюбопытнее:

Ну и на десерт — вести от людей, от которых мы отчаялись ждать что-либо хорошее. Без малого гениальный дуэт Madvillain, коллаборация продюсера-графомана Мэдлиба и дюжего человека в маске MF DOOM обнародовал новую песню под названием Papermill, правда, пока еще только написанную для мультканала Adult Swim, но альбом (второй) тоже вроде как скоро обещают. Неполные две минуты, зато искреннего счастья:

А пока мы тут с вами сидим, в Париже боготворят Алину Орлову. И есть за что. Смотреть в темноте и одиночестве: