UI
SemiBold
UI
SemiBold
Sans
UI
SemiBold
Sans
UI
SemiBold
Information
Information
Cal.com investiert weiterhin in die Open-Source-Community, einschließlich ihrer typografischen Palette. Wir wollten der Community eine UI-Schriftart anbieten, die unserem „serviceorientierten“ Look entsprach und vollständig genug war, um mit unserem Markenschrift-Design kombiniert zu werden. Wir stellen drei Familien vor: Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Eine Variable-Schrift.
Jedes Detail wurde für Leser, Produktdesigner und Open-Source-Entwickler gleichermaßen neu gestaltet. Gleichzeitig ist es eine geometrische serifenlose Schrift für anspruchsvolle Einsatzbereiche. Aus der Nähe behält sie ihre Anziehungskraft, wobei die Buchstaben immer so aussehen, wie Nutzer es erwarten. Sie ist eine einzigartig warme Wahl für digitale Produkte und Fließtext. Sie hat mehr Schwung pro Gramm, wirkt aber dennoch transparent, neutral und unvoreingenommen.
Cal.com investiert weiterhin in die Open-Source-Community, einschließlich ihrer typografischen Palette. Wir wollten der Community eine UI-Schriftart anbieten, die unserem „serviceorientierten“ Look entsprach und vollständig genug war, um mit unserem Markenschrift-Design kombiniert zu werden. Wir stellen drei Familien vor: Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Eine Variable-Schrift.
Jedes Detail wurde für Leser, Produktdesigner und Open-Source-Entwickler gleichermaßen neu gestaltet. Gleichzeitig ist es eine geometrische serifenlose Schrift für anspruchsvolle Einsatzbereiche. Aus der Nähe behält sie ihre Anziehungskraft, wobei die Buchstaben immer so aussehen, wie Nutzer es erwarten. Sie ist eine einzigartig warme Wahl für digitale Produkte und Fließtext. Sie hat mehr Schwung pro Gramm, wirkt aber dennoch transparent, neutral und unvoreingenommen.
Credits & acknowledgements
Typeface Design and Mastering
WORDMARK, the typographic practice of Mark Davis.
Acknowledgements
Thank you to Peer for commissioning this project. I wanted to also thank Wei Huang for his Open Source “Perfect Glyphs Example File” that is Work Sans dot glyphs. Incredibly helpful, and exhibits genius.
The following people were invaluable to this project, in no specific order, with an undisclosed amount of personal (or impersonal) influence:
Paul Renner
Roger Black, David Berlow, Tobias Frere-Jones, Matthew Carter, Jonathan Hoefler
Hannes Famira, Cara Di Edwardo, Andy Clymer, David Jonathan Ross, Thomas Jockin
Megumi Tanaka for Framer development
Eva Roa my love, WORDMARK COO and resident Python expert and evaGPT terminal; Doriel Jacov
Scott and Lori Davis for the support
Supported languages
Afrikaans • Albanian • Asturian • Asu • Azerbaijani • Basque • Bemba • Bena • Bosnian • Breton • Catalan • Cebuano • Chiga • Colognian • Cornish • Corsican • Croatian • Czech • Danish • Embu • English • Esperanto • Estonian • Faroese • Filipino • Finnish • French • Friulian • Galician • Ganda • German • Gusii • Haitian Creole • Hawaiian • Hungarian • Icelandic • Ido • Igbo • Inari Sami • Indonesian • Interlingua • Irish • Italian • Javanese • Jju • Jola-Fonyi • Kabuverdianu • Kalaallisut • Kalenjin • Kamba • Kikuyu • Kinyarwanda • Latvian • Lithuanian • Lojban • Lower Sorbian • Luo • Luxembourgish • Luyia • Machame • Makhuwa-Meetto • Makonde • Malagasy • Malay • Maltese • Manx • Māori • Mapuche • Marshalleese • Meru • Mohawk • Morisyen • Mvskoke • North Ndebele • North Sámi • Northern Sotho • Norwegian Bokmål • Norwegian Nynorsk • Nyanja • Nyankole • Occitan • Oromo • Pite Sámi • Polish • Portuguese • Quechua • Romanian • Romansh • Rombo • Rundi • Rwa • Samburu • Samoan • Sango • Sangu • Sardinian • Scottish Gaelic • Sena • Serbian • Shambala • Shona • Sicilian • Slovak • Slovenian • Soga • Somali • South Ndebele • Southern Sotho • Spanish • Sundanese • Swahili • Swati • Swedish • Swiss German • Taita • Taroko • Teso • Tongan • Tsonga • Tswana • Turkish • Turkmen • Ume Sámi • Upper Sorbian • Uzbek • Vietnamese • Vunjo • Walloon • Welsh • Wolastoqey • Wolof • Xhosa • Zulu
Release history
2025.12.09 v1.500 Cal Sans UI & Cal Sans Text.
Axes:
MODE 0–1
wght 300–7002026.03.15 v1.600 Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Internal RC only, depreciated.
Axes:
GEOM 0–100
wght 400–7002026.09.23 v2.003. Sizes: Cal Sans, Cal Sans Text, Cal Sans Micro. Stylistic families: A11y, UI, Base, Geo.
Axes:
GEOM 0–100
SHRP: 0–100
YTAS: 1440–1600
opsz: 8–45
wght 400–700
Credits & acknowledgements
Typeface design, mastering, and variable typeface animations
WORDMARK, the typographic practice of Mark Davis
Acknowledgements
Thank you to Peer and Cal.com for commissioning this project.
The following people were invaluable to this project, in no specific order, with an undisclosed amount of personal (or impersonal) influence:
Paul Renner
Roger Black, David Berlow, Tobias Frere-Jones, Matthew Carter, Jonathan Hoefler
Nina Stössinger, Troy Leinster, Matthew Rechs
Hannes Famira, Cara Di Edwardo, Andy Clymer, David Jonathan Ross, Thomas Jockin
Megumi Tanaka for Framer development and content strategy
Eva Roa my love, WORDMARK COO and resident Python expert and evaGPT terminal; Doriel Jacov
Scott and Lori Davis for the support
Supported languages
Afrikaans • Albanian • Asturian • Asu • Azerbaijani • Basque • Bemba • Bena • Bosnian • Breton • Catalan • Cebuano • Chiga • Colognian • Cornish • Corsican • Croatian • Czech • Danish • Embu • English • Esperanto • Estonian • Faroese • Filipino • Finnish • French • Friulian • Galician • Ganda • German • Gusii • Haitian Creole • Hawaiian • Hungarian • Icelandic • Ido • Igbo • Inari Sami • Indonesian • Interlingua • Irish • Italian • Javanese • Jju • Jola-Fonyi • Kabuverdianu • Kalaallisut • Kalenjin • Kamba • Kikuyu • Kinyarwanda • Latvian • Lithuanian • Lojban • Lower Sorbian • Luo • Luxembourgish • Luyia • Machame • Makhuwa-Meetto • Makonde • Malagasy • Malay • Maltese • Manx • Māori • Mapuche • Marshalleese • Meru • Mohawk • Morisyen • Mvskoke • North Ndebele • North Sámi • Northern Sotho • Norwegian Bokmål • Norwegian Nynorsk • Nyanja • Nyankole • Occitan • Oromo • Pite Sámi • Polish • Portuguese • Quechua • Romanian • Romansh • Rombo • Rundi • Rwa • Samburu • Samoan • Sango • Sangu • Sardinian • Scottish Gaelic • Sena • Serbian • Shambala • Shona • Sicilian • Slovak • Slovenian • Soga • Somali • South Ndebele • Southern Sotho • Spanish • Sundanese • Swahili • Swati • Swedish • Swiss German • Taita • Taroko • Teso • Tongan • Tsonga • Tswana • Turkish • Turkmen • Ume Sámi • Upper Sorbian • Uzbek • Vietnamese • Vunjo • Walloon • Welsh • Wolastoqey • Wolof • Xhosa • Zulu
Release history
2025.12.09 v1.500 Cal Sans UI & Cal Sans Text.
Axes:
MODE 0–1
wght 300–7002026.03.15 v1.600 Cal Sans UI, Cal Sans Text, Cal Sans Geo. Internal RC only, depreciated.
Axes:
GEOM 0–100
wght 400–7002026.09.23 v2.003. Sizes: Cal Sans, Cal Sans Text, Cal Sans Micro. Stylistic families: A11y, UI, Base, Geo.
Axes:
GEOM 0–100
SHRP: 0–100
YTAS: 1440–1600
opsz: 8–45
wght 400–700
Eine offene, warme, markenbewusste serifenlose Schrift.
Eine offene, warme, markenbewusste serifenlose Schrift.
Eine offene, warme, markenbewusste serifenlose Schrift.
Eine offene, warme, markenbewusste serifenlose Schrift.
Eine typografische Stimme
Eine typografische Stimme
Eine typografische Stimme
vom Banner bis zum Button.
vom Banner bis zum Button.
vom Banner bis zum Button.
Tropfen sauber.
Tropfen sauber.
Tropfen sauber.
Einfach wärmer.
Einfach wärmer.
Einfach wärmer.
Geometrie und Fluss,
Geometrie und Fluss,
Geometrie und Fluss,
automatisch ausgeglichen.
automatisch ausgeglichen.
automatisch ausgeglichen.
Version 2.000
Simple, bold, confident for brands like Cal.com—now from billboard to button. 600 to 1,530 glyphs. Six variable axes. Hundreds of static options. It’s ready, are you?
Simple, bold, confident for brands like Cal.com—now from billboard to button. 600 to 1,530 glyphs. Six variable axes. Hundreds of static options. It’s ready, are you?
01
opsz
Optical Size
Feature text
Adjusts size-specific letter spacing and apertures, and picks the right alternates for you
01
opsz
Optical Size
Feature text
Adjusts size-specific letter spacing and apertures, and picks the right alternates for you
02
GEOM
Geometric Form
Feature text
Swaps hundreds of letter variants in sync
02
GEOM
Geometric Form
Feature text
Swaps hundreds of letter variants in sync
03
wght
Weight
Feature text
Fine tune the thickness of letters in-between styles for precise contrast or preference
03
wght
Weight
Feature text
Fine tune the thickness of letters in-between styles for precise contrast or preference
04
YTAS
Ascender Height
Feature text
Parametrically adjust tall lowercase letters to distinguish from Capitals, numerals, and short lowercase
04
YTAS
Ascender Height
Feature text
Parametrically adjust tall lowercase letters to distinguish from Capitals, numerals, and short lowercase
05
SHRP
Sharpness
Feature text
Control the corners formed by joining strokes to become perfectly pointed, or blunt
05
SHRP
Sharpness
Feature text
Control the corners formed by joining strokes to become perfectly pointed, or blunt
06
ital
Italic
Feature text
Slant glyphs by 9.5° for emphasis
06
ital
Italic
Feature text
Slant glyphs by 9.5° for emphasis
Für Menschen gemacht
Für Menschen gemacht
Wie das gleichnamige Produkt sind Cal Sans UI, Cal Sans Text und Cal Sans Geo einfach zu verwenden. Jeder gesetzte Vektor sorgt automatisch dafür, dass Geometrie oder Fluss genau richtig für Sie ausbalanciert werden.
Wie das gleichnamige Produkt sind Cal Sans UI, Cal Sans Text und Cal Sans Geo einfach zu verwenden. Jeder gesetzte Vektor sorgt automatisch dafür, dass Geometrie oder Fluss genau richtig für Sie ausbalanciert werden.
D
Für Leistung entwickelt
Für Leistung entwickelt
Wie gestaltet man erfolgreichen Text? Ein vollständig neu gezeichneter Zeichensatz, optimiert für Tailwinds text‑sm und text‑base. Zunächst werden rund geformte Buchstaben leicht zusammengedrückt, um Platz zu sparen, unterscheiden sich aber dennoch von eckig geformten Buchstaben.
original branding face
legible spaces
lowered x-height
original branding face
open apertures and spacing
lowered x-height
original branding face
legible spaces
lowered x-height
original branding face
legible spaces
lowered x-height
Mal.com
Get better-looking layout, in any size, for free.
Get better-looking layout, in any size, for free.
Automatic optical sizing in variable fonts like Cal Sans is enabled by default in web browsers, Apple Core Text, Windows 11, DirectWrite, and typographically-oriented software like InDesign. Spend less time choosing cuts of Cal Sans and more time building pristine text.
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
OPSZ 8.00 fixed size · size variations highlight
Scheduling infrastructure for absolutely everyone
8.00PT use · automatic optical sizing feature
Große Öffnungen für gut lesbare Buchstaben
Große Öffnungen für gut lesbare Buchstaben
Der Härtetest für die Lesbarkeit besteht darin, die unvermeidlich schlechten Bedingungen zu simulieren. Dadurch werden die schönen Schriftentwürfe von den nüchtern funktionalen unterschieden. Ich empfehle, sie zu verwischen. Das simuliert schnell bewegte Augen, schwaches Licht, einen weit entfernten Bildschirm oder degenerative Sehbedingungen.
Der Härtetest für die Lesbarkeit besteht darin, die unvermeidlich schlechten Bedingungen zu simulieren. Dadurch werden die schönen Schriftentwürfe von den nüchtern funktionalen unterschieden. Ich empfehle, sie zu verwischen. Das simuliert schnell bewegte Augen, schwaches Licht, einen weit entfernten Bildschirm oder degenerative Sehbedingungen.
acted
acted
acted
Almost too future-proof
Almost too future-proof
If you’ve ever dreamed of being a trailblazer, you can use Cal Sans Flex VF to not only swap between alternatives, you can morph between them. It introduces more transition points so they can appear more often in animations and transitions.
If you’ve ever dreamed of being a trailblazer, you can use Cal Sans Flex VF to not only swap between alternatives, you can morph between them. It introduces more transition points so they can appear more often in animations and transitions.
Mach es zu deinem
Mach es zu deinem
Remixe es. Baue darauf auf. Starte dein eigenes. Siehst du etwas, das du ändern würdest? Öffne ein Issue und lass uns darüber sprechen. Die meisten typografischen „Edge Cases“ sind einfach noch unentdeckte Anwendungsfälle.
Remixe es. Baue darauf auf. Starte dein eigenes. Siehst du etwas, das du ändern würdest? Öffne ein Issue und lass uns darüber sprechen. Die meisten typografischen „Edge Cases“ sind einfach noch unentdeckte Anwendungsfälle.
Fork and download it online, no font design tools needed
Fork and download it online, no font design tools needed
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
Three ways to use Cal Sans, anywhere
Three ways to use Cal Sans, anywhere
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
01
GEOM Axis
The custom GEOM OpenType variable axis swaps hundreds of alternatives with one click
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
02
ssXX & cvXX
Stylistic Set and Character Variant OpenType features let you choose exactly what you want to change
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
03
Fork ReCal Sans
Change “swap” points of glyphs in your own ReCal Sans OFL Fork ReBuilder, or change the default set, remap the optical size for large print or 5-foot TV display.
Für jede Benutzeroberfläche, die es wert ist, entwickelt zu werden
Für jede Benutzeroberfläche, die es wert ist, entwickelt zu werden
Ausgewogene Metriken. Großbuchstaben an Oberlängen angepasst. Vertikale Ausrichtung geteilt mit Inter, Geist, Roboto, Helvetica, SF Pro und Segoe UI. Die Wärme ist neu. Das Fundament ist vertraut. 400 Komponenten, gepflegt von Cal, bereit für alle.
Ausgewogene Metriken. Großbuchstaben an Oberlängen angepasst. Vertikale Ausrichtung geteilt mit Inter, Geist, Roboto, Helvetica, SF Pro und Segoe UI. Die Wärme ist neu. Das Fundament ist vertraut. 400 Komponenten, gepflegt von Cal, bereit für alle.
Gewichte
Gewichte
OPSZ 45 · GEOM 0
OPSZ 45 · GEOM 0
Cal Sans A11y Regular
Cal Sans A11y Regular
A11y Regular
Cal Sans A11y Medium
Cal Sans A11y Medium
A11y Medium
Cal Sans A11y SemiBold
Cal Sans A11y SemiBold
A11y SemiBold
Cal Sans A11y Bold
A11y Bold
OPSZ 45 · GEOM 0 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 0 · ITAL 1
Cal Sans A11y Italic
Cal Sans A11y Italic
A11y Italic
Cal Sans A11y Medium Italic
Cal Sans A11y Medium Italic
A11y Medium Italic
Cal Sans A11y Bold Italic
A11y Bold Italic
OPSZ 45 · GEOM 25
OPSZ 45 · GEOM 25
Cal Sans UI Normal
Cal Sans UI Normal
Cal Sans UI Normal
Cal Sans UI Mittel
Cal Sans UI Mittel
Cal Sans UI Mittel
Cal Sans UI Halbfett
Cal Sans UI Halbfett
Cal Sans UI Halbfett
Cal Sans UI Fett
Cal Sans UI Fett
Cal Sans UI Fett
OPSZ 45 · GEOM 25 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 25 · ITAL 1
Cal Sans UI Italic
Cal Sans UI Italic
UI Italic
Cal Sans UI Medium Italic
Cal Sans UI Medium Italic
UI Medium Italic
Cal Sans UI SemiBold Italic
Cal Sans UI SemiBold Italic
UI SemiBold Italic
Cal Sans UI Bold Italic
Cal Sans UI Bold Italic
UI Bold Italic
OPSZ 45 · GEOM 50
OPSZ 45 · GEOM 50
Cal Sans Text Normal
Cal Sans Text Normal
Cal Sans Text Normal
Cal Sans Text Mittel
Cal Sans Text Mittel
Cal Sans Text Mittel
Cal Sans Text Halbfett
Cal Sans Text Halbfett
Cal Sans Text Halbfett
Cal Sans Text Fett
Cal Sans Text Fett
Cal Sans Text Fett
OPSZ 45 · GEOM 50 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 50 · ITAL 1
Cal Sans Italic
Cal Sans Italic
Italic
Cal Sans Medium Italic
Cal Sans Medium Italic
Medium Italic
Cal Sans SemiBold Italic
Cal Sans SemiBold Italic
SemiBold Italic
Cal Sans Bold Italic
Cal Sans Bold Italic
Bold Italic
OPSZ 45 · GEOM 100
OPSZ 45 · GEOM 100
Cal Sans Geo Regular
Cal Sans Geo Regular
Cal Sans Geo Regular
Cal Sans Geo Medium
Cal Sans Geo Medium
Cal Sans Geo Medium
Cal Sans Geo Halbfett
Cal Sans Geo Halbfett
Cal Sans Geo Halbfett
Cal Sans Geo Fett
Cal Sans Geo Fett
Cal Sans Geo Fett
OPSZ 45 · GEOM 100 · ITAL 1
OPSZ 45 · GEOM 100 · ITAL 1
Cal Sans Geo Italic
Cal Sans Geo Italic
Geo Italic
Cal Sans Geo Medium Italic
Cal Sans Geo Medium Italic
Geo Medium Italic
Cal Sans Geo SemiBold Italic
Cal Sans Geo SemiBold Italic
Geo SemiBold Italic
Cal Sans Geo Bold Italic
Cal Sans Geo Bold Italic
Geo Bold Italic
GEOM 0
GEOM 0
Cal Sans Text A11y Regular
Cal Sans Text A11y Regular
Cal Sans Text A11y Regular
Text A11y Regular
Cal Sans Text A11y Medium
Cal Sans Text A11y Medium
Cal Sans Text A11y Medium
Text A11y Medium
Cal Sans Text A11y SemiBold
Cal Sans Text A11y SemiBold
Cal Sans Text A11y SemiBold
Text A11y SemiBold
Cal Sans Text A11y Bold
Cal Sans Text A11y Bold
Cal Sans Text A11y Bold
Text A11y Bold
GEOM 0 · ITAL 1
GEOM 0 · ITAL 1
Cal Sans Text A11y Italic
Cal Sans Text A11y Italic
Cal Sans Text A11y Italic
Text A11y Italic
Cal Sans Text A11y Medium Italic
Cal Sans Text A11y Medium Italic
Cal Sans Text A11y Medium Italic
Text A11y Medium Italic
Cal Sans Text A11y SemiBold Italic
Cal Sans Text A11y SemiBold Italic
Cal Sans Text A11y SemiBold Italic
Text A11y SemiBold Italic
Cal Sans Text A11y Bold Italic
Cal Sans Text A11y Bold Italic
Cal Sans Text A11y Bold Italic
Text A11y Bold Italic
GEOM 25
GEOM 25
Cal Sans Text UI Regular
Cal Sans Text UI Regular
Cal Sans Text UI Regular
Text UI Regular
Cal Sans Text UI Medium
Cal Sans Text UI Medium
Cal Sans Text UI Medium
Text UI Medium
Cal Sans Text UI SemiBold
Cal Sans Text UI SemiBold
Cal Sans Text UI SemiBold
Text UI SemiBold
Cal Sans Text UI Bold
Cal Sans Text UI Bold
Cal Sans Text UI Bold
Text UI Bold
GEOM 25 · ITAL 1
GEOM 25 · ITAL 1
Cal Sans Text UI Italic
Cal Sans Text UI Italic
Cal Sans Text UI Italic
Text UI Italic
Cal Sans Text UI Medium Italic
Cal Sans Text UI Medium Italic
Cal Sans Text UI Medium Italic
Text UI Medium Italic
Cal Sans Text UI SemiBold Italic
Cal Sans Text UI SemiBold Italic
Cal Sans Text UI SemiBold Italic
Text UI SemiBold Italic
Cal Sans Text UI Bold Italic
Cal Sans Text UI Bold Italic
Cal Sans Text UI Bold Italic
Text UI Bold Italic
GEOM 50
GEOM 50
Cal Sans Text Regular
Cal Sans Text Regular
Cal Sans Text Regular
Text Regular
Cal Sans Text Medium
Cal Sans Text Medium
Cal Sans Text Medium
Text Medium
Cal Sans Text SemiBold
Cal Sans Text SemiBold
Cal Sans Text SemiBold
Text SemiBold
Cal Sans Text Bold
Cal Sans Text Bold
Cal Sans Text Bold
Text Bold
GEOM 50 · ITAL 1
GEOM 50 · ITAL 1
Cal Sans Text Italic
Cal Sans Text Italic
Cal Sans Text Italic
Text Italic
Cal Sans Text Medium Italic
Cal Sans Text Medium Italic
Cal Sans Text Medium Italic
Text Medium Italic
Cal Sans Text SemiBold Italic
Cal Sans Text SemiBold Italic
Cal Sans Text SemiBold Italic
Text SemiBold Italic
Cal Sans Text Bold Italic
Cal Sans Text Bold Italic
Cal Sans Text Bold Italic
Text Bold Italic
GEOM 100
GEOM 100
Cal Sans Text Geo Regular
Cal Sans Text Geo Regular
Cal Sans Text Geo Regular
Text Geo Regular
Cal Sans Text Geo Medium
Cal Sans Text Geo Medium
Cal Sans Text Geo Medium
Text Geo Medium
Cal Sans Text Geo SemiBold
Cal Sans Text Geo SemiBold
Cal Sans Text Geo SemiBold
Text Geo SemiBold
Cal Sans Text Geo Bold
Cal Sans Text Geo Bold
Cal Sans Text Geo Bold
Text Geo Bold
GEOM 100 · ITAL 1
GEOM 100 · ITAL 1
Cal Sans Text Geo Italic
Cal Sans Text Geo Italic
Cal Sans Text Geo Italic
Text Geo Italic
Cal Sans Text Geo Medium Italic
Cal Sans Text Geo Medium Italic
Cal Sans Text Geo Medium Italic
Text Geo Medium Italic
Cal Sans Text Geo SemiBold Italic
Cal Sans Text Geo SemiBold Italic
Cal Sans Text Geo SemiBold Italic
Text Geo SemiBold Italic
Cal Sans Text Geo Bold Italic
Cal Sans Text Geo Bold Italic
Cal Sans Text Geo Bold Italic
Text Geo Bold Italic
Für jedes Projekt im gesamten Universum
Für jedes Projekt im gesamten Universum
Cal Sans UI steht unter der OFL, was bedeutet, dass du es setzen, drucken und überall einbetten kannst, wo immer du möchtest. Kostenlos.
Cal Sans UI steht unter der OFL, was bedeutet, dass du es setzen, drucken und überall einbetten kannst, wo immer du möchtest. Kostenlos.
Cal Sans Text
Regular
GEOM 0: A11Y
Architects, sculptors, painters—we all must return to craftsmanship! For there is no such thing as “art by profession.” There is no essential difference between the artist and the artisan. The artist is an exalted artisan. Merciful heaven, in rare moments of illumination beyond man’s will, may allow art to blossom from the works of his hand, but the foundations of proficiency are indispensable to every artist. This is the original source of creative design. So let us therefore create a new guild of craftsmen, free of the divisive class pretensions that endeavoured to raise a prideful barrier between craftsmen and artists! Let us strive for, conceive and create the new building of the future that will unite every discipline, architecture and sculpture and painting, and which will one day rise heavenwards from the million hands of craftsmen as a clear symbol of a new belief to come. The art schools of old were incapable of producing this unity—and how could they, for art may not be taught. They must return to the workshop. This world of mere drawing and painting of draughtsmen and applied artists must at long last become a world that builds. When a young person who senses within himself a love for creative endeavour begins his career, as in the past, by learning a trade, the unproductive “artist” will no longer be condemned to the imperfect practice of art because his skill is now preserved in craftsmanship, where he may achieve excellence.
Architects, sculptors, painters—we all must return to craftsmanship! For there is no such thing as “art by profession.” There is no essential difference between the artist and the artisan. The artist is an exalted artisan. Merciful heaven, in rare moments of illumination beyond man’s will, may allow art to blossom from the works of his hand, but the foundations of proficiency are indispensable to every artist. This is the original source of creative design. So let us therefore create a new guild of craftsmen, free of the divisive class pretensions that endeavoured to raise a prideful barrier between craftsmen and artists! Let us strive for, conceive and create the new building of the future that will unite every discipline, architecture and sculpture and painting, and which will one day rise heavenwards from the million hands of craftsmen as a clear symbol of a new belief to come. The art schools of old were incapable of producing this unity—and how could they, for art may not be taught. They must return to the workshop. This world of mere drawing and painting of draughtsmen and applied artists must at long last become a world that builds. When a young person who senses within himself a love for creative endeavour begins his career, as in the past, by learning a trade, the unproductive “artist” will no longer be condemned to the imperfect practice of art because his skill is now preserved in craftsmanship, where he may achieve excellence.
Cal Sans Text
Medium
GEOM 0: A11Y
When the shadow of the sash appeared on the curtains it was between seven and eight o’clock and then I was in time again, hearing the watch. It was Grandfather’s and when Father gave it to me he said, Quentin, I give you the mausoleum of all hope and desire; it’s rather excruciatingly apt that you will use it to gain the reducto absurdum of all human experience which can fit your individual needs no better than it fitted his or his father’s. I give it to you not that you may remember time, but that you might forget it now and then for a moment and not spend all your breath trying to conquer it. Because no battle is ever won he said. They are not even fought. The field only reveals to man his own folly and despair, and victory is an illusion of philosophers and fools. It was propped against the collar box and I lay listening to it. Hearing it, that is. I don’t suppose anybody ever deliberately listens to a watch or a clock. You don’t have to. You can be oblivious to the sound for a long while, then in a second of ticking it can create in the mind unbroken the long diminishing parade of time you didn’t hear. Like Father said down the long and lonely lightrays you might see Jesus walking, like. And the good Saint Francis that said Little Sister Death, that never had a sister.
When the shadow of the sash appeared on the curtains it was between seven and eight o’clock and then I was in time again, hearing the watch. It was Grandfather’s and when Father gave it to me he said, Quentin, I give you the mausoleum of all hope and desire; it’s rather excruciatingly apt that you will use it to gain the reducto absurdum of all human experience which can fit your individual needs no better than it fitted his or his father’s. I give it to you not that you may remember time, but that you might forget it now and then for a moment and not spend all your breath trying to conquer it. Because no battle is ever won he said. They are not even fought. The field only reveals to man his own folly and despair, and victory is an illusion of philosophers and fools. It was propped against the collar box and I lay listening to it. Hearing it, that is. I don’t suppose anybody ever deliberately listens to a watch or a clock. You don’t have to. You can be oblivious to the sound for a long while, then in a second of ticking it can create in the mind unbroken the long diminishing parade of time you didn’t hear. Like Father said down the long and lonely lightrays you might see Jesus walking, like. And the good Saint Francis that said Little Sister Death, that never had a sister.
Cal Sans Text
SemiBold
GEOM 0: A11Y
A screaming comes across the sky. It has happened before, but there is nothing to compare it to now. It is too late. The Evacuation still proceeds, but it’s all theatre. There are no lights inside the cars. No light anywhere. Above him lift girders old as an iron queen, and glass somewhere far above that would let the light of day through. But it’s night. He’s afraid of the way the glass will fall—soon—it will be a spectacle: the fall of a crystal palace. But coming down in total blackout, without one glint of light, only great invisible crashing. Inside the carriage, which is built on several levels, he sits in velveteen darkness, with nothing to smoke, feeling metal nearer and farther rub and connect, steam escaping in puffs, a vibration in the carriage’s frame, a poising, an uneasiness, all the others pressed in around, feeble ones, second sheep, all out of luck and time: drunks, old veterans still in shock from ordnance 20 years obsolete, hustlers in city clothes, derelicts, exhausted women with more children than it seems could belong to anyone, stacked about among the rest of the things to be carried out to salvation.
A screaming comes across the sky. It has happened before, but there is nothing to compare it to now. It is too late. The Evacuation still proceeds, but it’s all theatre. There are no lights inside the cars. No light anywhere. Above him lift girders old as an iron queen, and glass somewhere far above that would let the light of day through. But it’s night. He’s afraid of the way the glass will fall—soon—it will be a spectacle: the fall of a crystal palace. But coming down in total blackout, without one glint of light, only great invisible crashing. Inside the carriage, which is built on several levels, he sits in velveteen darkness, with nothing to smoke, feeling metal nearer and farther rub and connect, steam escaping in puffs, a vibration in the carriage’s frame, a poising, an uneasiness, all the others pressed in around, feeble ones, second sheep, all out of luck and time: drunks, old veterans still in shock from ordnance 20 years obsolete, hustlers in city clothes, derelicts, exhausted women with more children than it seems could belong to anyone, stacked about among the rest of the things to be carried out to salvation.
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GEOM 0: A11Y
It was the year of Our Lord one thousand seven hundred and seventy-five. Spiritual revelations were conceded to England at that favoured period, as at this. Mrs. Southcott had recently attained her five-and-twentieth blessed birthday, of whom a prophetic private in the Life Guards had heralded the sublime appearance by announcing that arrangements were made for the swallowing up of London and Westminster. Even the Cock-lane ghost had been laid only a round dozen of years, after rapping out its messages, as the spirits of this very year last past (supernaturally deficient in originality) rapped out theirs. Mere messages in the earthly order of events had lately come to the English Crown and People, from a congress of British subjects in America: which, strange to relate, have proved more important to the human race than any communications yet received through any of the chickens of the Cock-lane brood.
It was the year of Our Lord one thousand seven hundred and seventy-five. Spiritual revelations were conceded to England at that favoured period, as at this. Mrs. Southcott had recently attained her five-and-twentieth blessed birthday, of whom a prophetic private in the Life Guards had heralded the sublime appearance by announcing that arrangements were made for the swallowing up of London and Westminster. Even the Cock-lane ghost had been laid only a round dozen of years, after rapping out its messages, as the spirits of this very year last past (supernaturally deficient in originality) rapped out theirs. Mere messages in the earthly order of events had lately come to the English Crown and People, from a congress of British subjects in America: which, strange to relate, have proved more important to the human race than any communications yet received through any of the chickens of the Cock-lane brood.
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Textmodus
Architekten, Bildhauer, Maler — wir alle müssen zur handwerklichen Arbeit zurückkehren! Denn so etwas wie »Kunst als Beruf« gibt es nicht. Zwischen dem Künstler und dem Handwerker besteht kein wesentlicher Unterschied. Der Künstler ist ein erhöhter Handwerker. Der barmherzige Himmel mag in seltenen Augenblicken der Erleuchtung jenseits des menschlichen Willens zulassen, dass Kunst aus den Werken seiner Hand erblüht; doch die Grundlagen der Meisterschaft sind für jeden Künstler unverzichtbar. Dies ist die ursprüngliche Quelle des schöpferischen Gestaltens. So lasst uns denn eine neue Zunft der Handwerker schaffen, frei von den spalterischen Standesdünkeln, die einen hochmütigen Wall zwischen Handwerkern und Künstlern zu errichten suchten! Lasst uns danach streben, das neue Gebäude der Zukunft zu erdenken und zu schaffen, das jede Disziplin vereint — Architektur, Bildhauerei und Malerei — und das eines Tages aus den Millionen Händen der Handwerker gen Himmel wachsen wird als klares Symbol eines neuen Glaubens, der da kommen soll. Die Kunstschulen der alten Zeit waren unfähig, diese Einheit hervorzubringen — und wie hätten sie es auch können, da Kunst nicht gelehrt werden kann. Sie müssen in die Werkstatt zurückkehren. Diese Welt des bloßen Zeichnens und Malens von Zeichnern und angewandten Künstlern muss endlich eine Welt werden, die baut. Wenn ein junger Mensch, der in sich die Liebe zum Schaffen spürt, seine Laufbahn, wie früher, mit dem Erlernen eines Handwerks beginnt, dann wird der unproduktive »Künstler« nicht länger zur unvollkommenen Ausübung der Kunst verurteilt sein, weil sein Können nun im Handwerk bewahrt ist, wo er zur Meisterschaft gelangen kann.
Architekten, Bildhauer, Maler — wir alle müssen zur handwerklichen Arbeit zurückkehren! Denn so etwas wie »Kunst als Beruf« gibt es nicht. Zwischen dem Künstler und dem Handwerker besteht kein wesentlicher Unterschied. Der Künstler ist ein erhöhter Handwerker. Der barmherzige Himmel mag in seltenen Augenblicken der Erleuchtung jenseits des menschlichen Willens zulassen, dass Kunst aus den Werken seiner Hand erblüht; doch die Grundlagen der Meisterschaft sind für jeden Künstler unverzichtbar. Dies ist die ursprüngliche Quelle des schöpferischen Gestaltens. So lasst uns denn eine neue Zunft der Handwerker schaffen, frei von den spalterischen Standesdünkeln, die einen hochmütigen Wall zwischen Handwerkern und Künstlern zu errichten suchten! Lasst uns danach streben, das neue Gebäude der Zukunft zu erdenken und zu schaffen, das jede Disziplin vereint — Architektur, Bildhauerei und Malerei — und das eines Tages aus den Millionen Händen der Handwerker gen Himmel wachsen wird als klares Symbol eines neuen Glaubens, der da kommen soll. Die Kunstschulen der alten Zeit waren unfähig, diese Einheit hervorzubringen — und wie hätten sie es auch können, da Kunst nicht gelehrt werden kann. Sie müssen in die Werkstatt zurückkehren. Diese Welt des bloßen Zeichnens und Malens von Zeichnern und angewandten Künstlern muss endlich eine Welt werden, die baut. Wenn ein junger Mensch, der in sich die Liebe zum Schaffen spürt, seine Laufbahn, wie früher, mit dem Erlernen eines Handwerks beginnt, dann wird der unproduktive »Künstler« nicht länger zur unvollkommenen Ausübung der Kunst verurteilt sein, weil sein Können nun im Handwerk bewahrt ist, wo er zur Meisterschaft gelangen kann.
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Mittel
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Als der Schatten der Jalousie auf den Vorhängen erschien, war es zwischen sieben und acht Uhr, und dann war ich wieder rechtzeitig dran, hörte die Uhr. Sie gehörte Großvater, und als Vater sie mir gab, sagte er: Quentin, ich gebe dir das Mausoleum aller Hoffnung und allen Verlangens; es ist ziemlich schmerzlich treffend, dass du es benutzen wirst, um den reducto absurdum aller menschlichen Erfahrung zu gewinnen, der sich deinen individuellen Bedürfnissen nicht besser anpasst als den seinen oder denen seines Vaters. Ich gebe sie dir nicht, damit du dich an die Zeit erinnerst, sondern damit du sie jetzt und dann für einen Augenblick vergisst und nicht all deinen Atem darauf verwendest, sie zu besiegen. Denn keine Schlacht wird je gewonnen, sagte er. Sie werden nicht einmal geschlagen. Das Feld offenbart dem Menschen nur seine eigene Torheit und Verzweiflung, und der Sieg ist eine Illusion von Philosophen und Narren. Sie stand an die Kragenbox gelehnt, und ich lag da und lauschte ihr. Hörte sie, das heißt. Ich glaube nicht, dass irgendjemand jemals absichtlich auf eine Uhr oder einen Zeitmesser lauscht. Das muss man auch nicht. Man kann eine lange Zeit lang für das Geräusch blind sein, dann kann es in einer Sekunde des Taktens im Geist ununterbrochen den langen, abnehmenden Zug der Zeit entstehen lassen, den man nicht gehört hat. Wie Vater sagte, die langen und einsamen Lichtstrahlen hinunter, könnte man Jesus wandeln sehen, sozusagen. Und der gute heilige Franziskus, der sagte: Kleine Schwester Tod, die nie eine Schwester hatte.
Als der Schatten der Jalousie auf den Vorhängen erschien, war es zwischen sieben und acht Uhr, und dann war ich wieder rechtzeitig dran, hörte die Uhr. Sie gehörte Großvater, und als Vater sie mir gab, sagte er: Quentin, ich gebe dir das Mausoleum aller Hoffnung und allen Verlangens; es ist ziemlich schmerzlich treffend, dass du es benutzen wirst, um den reducto absurdum aller menschlichen Erfahrung zu gewinnen, der sich deinen individuellen Bedürfnissen nicht besser anpasst als den seinen oder denen seines Vaters. Ich gebe sie dir nicht, damit du dich an die Zeit erinnerst, sondern damit du sie jetzt und dann für einen Augenblick vergisst und nicht all deinen Atem darauf verwendest, sie zu besiegen. Denn keine Schlacht wird je gewonnen, sagte er. Sie werden nicht einmal geschlagen. Das Feld offenbart dem Menschen nur seine eigene Torheit und Verzweiflung, und der Sieg ist eine Illusion von Philosophen und Narren. Sie stand an die Kragenbox gelehnt, und ich lag da und lauschte ihr. Hörte sie, das heißt. Ich glaube nicht, dass irgendjemand jemals absichtlich auf eine Uhr oder einen Zeitmesser lauscht. Das muss man auch nicht. Man kann eine lange Zeit lang für das Geräusch blind sein, dann kann es in einer Sekunde des Taktens im Geist ununterbrochen den langen, abnehmenden Zug der Zeit entstehen lassen, den man nicht gehört hat. Wie Vater sagte, die langen und einsamen Lichtstrahlen hinunter, könnte man Jesus wandeln sehen, sozusagen. Und der gute heilige Franziskus, der sagte: Kleine Schwester Tod, die nie eine Schwester hatte.
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Halbfett
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Ein Schrei fährt über den Himmel. Es ist schon früher geschehen, doch jetzt gibt es nichts, womit man es vergleichen könnte. Es ist zu spät. Die Evakuierung läuft noch, aber das ist alles Theater. In den Waggons gibt es kein Licht. Nirgendwo Licht. Über ihm ragen Träger auf, alt wie eine eiserne Königin, und irgendwo weit darüber Glas, das das Tageslicht durchlassen würde. Aber es ist Nacht. Er fürchtet sich davor, wie das Glas fallen wird – bald – es wird ein Spektakel sein: der Fall eines Kristallpalasts. Doch wenn es in völliger Verdunkelung herabkommt, ohne auch nur einen Lichtschimmer, dann nur ein gewaltiges, unsichtbares Krachen. Im Wagen, der über mehrere Ebenen gebaut ist, sitzt er in samtiger Dunkelheit, ohne etwas zu rauchen, und spürt, wie Metall nah und fern aneinanderreibt und sich verbindet, wie Dampf in Stößen entweicht, eine Vibration im Rahmen des Wagens, ein Schweben, eine Unruhe, all die anderen dicht um ihn gedrängt, Schwächlinge, Schafe zweiter Wahl, alle vom Pech und von der Zeit verlassen: Betrunkene, alte Veteranen, die noch immer unter dem Schock von Geschützen stehen, die seit 20 Jahren veraltet sind, Gauner in Stadtkleidung, heruntergekommene Gestalten, erschöpfte Frauen mit mehr Kindern, als einem Menschen überhaupt gehören können, aufgestapelt zwischen all den übrigen Dingen, die zum Heil hinausgeschafft werden sollen.
Ein Schrei fährt über den Himmel. Es ist schon früher geschehen, doch jetzt gibt es nichts, womit man es vergleichen könnte. Es ist zu spät. Die Evakuierung läuft noch, aber das ist alles Theater. In den Waggons gibt es kein Licht. Nirgendwo Licht. Über ihm ragen Träger auf, alt wie eine eiserne Königin, und irgendwo weit darüber Glas, das das Tageslicht durchlassen würde. Aber es ist Nacht. Er fürchtet sich davor, wie das Glas fallen wird – bald – es wird ein Spektakel sein: der Fall eines Kristallpalasts. Doch wenn es in völliger Verdunkelung herabkommt, ohne auch nur einen Lichtschimmer, dann nur ein gewaltiges, unsichtbares Krachen. Im Wagen, der über mehrere Ebenen gebaut ist, sitzt er in samtiger Dunkelheit, ohne etwas zu rauchen, und spürt, wie Metall nah und fern aneinanderreibt und sich verbindet, wie Dampf in Stößen entweicht, eine Vibration im Rahmen des Wagens, ein Schweben, eine Unruhe, all die anderen dicht um ihn gedrängt, Schwächlinge, Schafe zweiter Wahl, alle vom Pech und von der Zeit verlassen: Betrunkene, alte Veteranen, die noch immer unter dem Schock von Geschützen stehen, die seit 20 Jahren veraltet sind, Gauner in Stadtkleidung, heruntergekommene Gestalten, erschöpfte Frauen mit mehr Kindern, als einem Menschen überhaupt gehören können, aufgestapelt zwischen all den übrigen Dingen, die zum Heil hinausgeschafft werden sollen.
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Fett
Textmodus
Es war im Jahre des Herrn eintausendsiebenhundertfünfundsiebzig. Geistige Offenbarungen waren England in jenem begünstigten Zeitalter ebenso vergönnt wie in diesem. Mrs. Southcott hatte kürzlich ihren fünfundzwanzigsten seligen Geburtstag erreicht, deren erhabenes Erscheinen von einem prophetischen Gemeinen der Life Guards verkündet worden war, indem er bekanntgab, es seien Vorbereitungen zum Verschlingen von London und Westminster getroffen. Selbst der Geist von Cock Lane war erst seit einem guten Dutzend Jahren zur Ruhe gelegt, nachdem er seine Botschaften angeklopft hatte, so wie die Geister eben des vorangegangenen Jahres (auf übernatürliche Weise an Originalität arm) die ihren angeklopft hatten. Bloße Botschaften im weltlichen Lauf der Dinge waren jüngst an die englische Krone und das englische Volk gelangt, von einem Kongress britischer Untertanen in Amerika; und was seltsam zu berichten ist, sie haben sich als für das Menschengeschlecht wichtiger erwiesen als jede Mitteilung, die je durch irgendeines der Küken des Cock-Lane-Geschlechts empfangen worden war.
Es war im Jahre des Herrn eintausendsiebenhundertfünfundsiebzig. Geistige Offenbarungen waren England in jenem begünstigten Zeitalter ebenso vergönnt wie in diesem. Mrs. Southcott hatte kürzlich ihren fünfundzwanzigsten seligen Geburtstag erreicht, deren erhabenes Erscheinen von einem prophetischen Gemeinen der Life Guards verkündet worden war, indem er bekanntgab, es seien Vorbereitungen zum Verschlingen von London und Westminster getroffen. Selbst der Geist von Cock Lane war erst seit einem guten Dutzend Jahren zur Ruhe gelegt, nachdem er seine Botschaften angeklopft hatte, so wie die Geister eben des vorangegangenen Jahres (auf übernatürliche Weise an Originalität arm) die ihren angeklopft hatten. Bloße Botschaften im weltlichen Lauf der Dinge waren jüngst an die englische Krone und das englische Volk gelangt, von einem Kongress britischer Untertanen in Amerika; und was seltsam zu berichten ist, sie haben sich als für das Menschengeschlecht wichtiger erwiesen als jede Mitteilung, die je durch irgendeines der Küken des Cock-Lane-Geschlechts empfangen worden war.
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Regulär
Architekten, Bildhauer, Maler — wir alle müssen zum Handwerk zurückkehren! Denn es gibt so etwas wie „Kunst von Berufs wegen“ nicht. Zwischen dem Künstler und dem Handwerker besteht kein wesentlicher Unterschied. Der Künstler ist ein erhabener Handwerker. Der barmherzige Himmel kann in seltenen Augenblicken der Erleuchtung jenseits des menschlichen Willens zulassen, dass aus den Werken seiner Hand Kunst erblüht, doch die Grundlagen der Meisterschaft sind für jeden Künstler unverzichtbar. Das ist die ursprüngliche Quelle des schöpferischen Entwurfs. So lasst uns also eine neue Zunft der Handwerker schaffen, frei von den spalterischen Standesansprüchen, die einen hochmütigen Graben zwischen Handwerkern und Künstlern aufzurichten versuchten! Lasst uns danach streben, das neue Gebäude der Zukunft zu denken und zu schaffen, das jede Disziplin vereinen wird — Architektur, Bildhauerei und Malerei — und das eines Tages aus den Millionen Händen der Handwerker gen Himmel emporwachsen wird als klares Symbol eines kommenden neuen Glaubens. Die Kunstschulen von einst waren außerstande, diese Einheit hervorzubringen — und wie hätten sie es auch können, denn Kunst lässt sich nicht lehren. Sie müssen in die Werkstatt zurückkehren. Diese Welt des bloßen Zeichnens und Malens von Zeichnern und Gebrauchskünstlern muss endlich zu einer Welt werden, die baut.
Architekten, Bildhauer, Maler — wir alle müssen zum Handwerk zurückkehren! Denn es gibt so etwas wie „Kunst von Berufs wegen“ nicht. Zwischen dem Künstler und dem Handwerker besteht kein wesentlicher Unterschied. Der Künstler ist ein erhabener Handwerker. Der barmherzige Himmel kann in seltenen Augenblicken der Erleuchtung jenseits des menschlichen Willens zulassen, dass aus den Werken seiner Hand Kunst erblüht, doch die Grundlagen der Meisterschaft sind für jeden Künstler unverzichtbar. Das ist die ursprüngliche Quelle des schöpferischen Entwurfs. So lasst uns also eine neue Zunft der Handwerker schaffen, frei von den spalterischen Standesansprüchen, die einen hochmütigen Graben zwischen Handwerkern und Künstlern aufzurichten versuchten! Lasst uns danach streben, das neue Gebäude der Zukunft zu denken und zu schaffen, das jede Disziplin vereinen wird — Architektur, Bildhauerei und Malerei — und das eines Tages aus den Millionen Händen der Handwerker gen Himmel emporwachsen wird als klares Symbol eines kommenden neuen Glaubens. Die Kunstschulen von einst waren außerstande, diese Einheit hervorzubringen — und wie hätten sie es auch können, denn Kunst lässt sich nicht lehren. Sie müssen in die Werkstatt zurückkehren. Diese Welt des bloßen Zeichnens und Malens von Zeichnern und Gebrauchskünstlern muss endlich zu einer Welt werden, die baut.
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Mittel
Als der Schatten der Jalousie auf den Vorhängen erschien, war es zwischen sieben und acht Uhr, und dann war ich wieder rechtzeitig dran, hörte die Uhr. Sie gehörte Großvater, und als Vater sie mir gab, sagte er: Quentin, ich gebe dir das Mausoleum aller Hoffnung und allen Verlangens; es ist ziemlich schmerzlich treffend, dass du es benutzen wirst, um den reducto absurdum aller menschlichen Erfahrung zu gewinnen, der sich deinen individuellen Bedürfnissen nicht besser anpasst als den seinen oder denen seines Vaters. Ich gebe sie dir nicht, damit du dich an die Zeit erinnerst, sondern damit du sie jetzt und dann für einen Augenblick vergisst und nicht all deinen Atem darauf verwendest, sie zu besiegen. Denn keine Schlacht wird je gewonnen, sagte er. Sie werden nicht einmal geschlagen. Das Feld offenbart dem Menschen nur seine eigene Torheit und Verzweiflung, und der Sieg ist eine Illusion von Philosophen und Narren. Sie stand an die Kragenbox gelehnt, und ich lag da und lauschte ihr. Hörte sie, das heißt. Ich glaube nicht, dass irgendjemand jemals absichtlich auf eine Uhr oder einen Zeitmesser lauscht. Das muss man auch nicht. Man kann eine lange Zeit lang für das Geräusch blind sein, dann kann es in einer Sekunde des Taktens im Geist ununterbrochen den langen, abnehmenden Zug der Zeit entstehen lassen, den man nicht gehört hat. Wie Vater sagte, die langen und einsamen Lichtstrahlen hinunter, könnte man Jesus wandeln sehen, sozusagen. Und der gute heilige Franziskus, der sagte: Kleine Schwester Tod, die nie eine Schwester hatte.
Als der Schatten der Jalousie auf den Vorhängen erschien, war es zwischen sieben und acht Uhr, und dann war ich wieder rechtzeitig dran, hörte die Uhr. Sie gehörte Großvater, und als Vater sie mir gab, sagte er: Quentin, ich gebe dir das Mausoleum aller Hoffnung und allen Verlangens; es ist ziemlich schmerzlich treffend, dass du es benutzen wirst, um den reducto absurdum aller menschlichen Erfahrung zu gewinnen, der sich deinen individuellen Bedürfnissen nicht besser anpasst als den seinen oder denen seines Vaters. Ich gebe sie dir nicht, damit du dich an die Zeit erinnerst, sondern damit du sie jetzt und dann für einen Augenblick vergisst und nicht all deinen Atem darauf verwendest, sie zu besiegen. Denn keine Schlacht wird je gewonnen, sagte er. Sie werden nicht einmal geschlagen. Das Feld offenbart dem Menschen nur seine eigene Torheit und Verzweiflung, und der Sieg ist eine Illusion von Philosophen und Narren. Sie stand an die Kragenbox gelehnt, und ich lag da und lauschte ihr. Hörte sie, das heißt. Ich glaube nicht, dass irgendjemand jemals absichtlich auf eine Uhr oder einen Zeitmesser lauscht. Das muss man auch nicht. Man kann eine lange Zeit lang für das Geräusch blind sein, dann kann es in einer Sekunde des Taktens im Geist ununterbrochen den langen, abnehmenden Zug der Zeit entstehen lassen, den man nicht gehört hat. Wie Vater sagte, die langen und einsamen Lichtstrahlen hinunter, könnte man Jesus wandeln sehen, sozusagen. Und der gute heilige Franziskus, der sagte: Kleine Schwester Tod, die nie eine Schwester hatte.
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Halbfett
Ein Schrei fährt über den Himmel. Es ist schon früher geschehen, aber jetzt gibt es nichts, womit man es vergleichen könnte. Es ist zu spät. Die Evakuierung geht zwar weiter, aber es ist alles Theater. In den Waggons gibt es kein Licht. Nirgendwo Licht. Über ihm erheben sich Träger, alt wie eine eiserne Königin, und irgendwo weit darüber Glas, das das Tageslicht durchlassen würde. Doch es ist Nacht. Er fürchtet, wie das Glas fallen wird – bald – es wird ein Spektakel sein: der Sturz eines Kristallpalasts. Aber wenn er in völliger Verdunkelung herabkommt, ohne auch nur einen Lichtschimmer, dann nur mit gewaltigem, unsichtbarem Krachen. Im Waggon, der auf mehreren Ebenen gebaut ist, sitzt er in samtiger Dunkelheit, ohne etwas zu rauchen, und spürt, wie Metall, näher und ferner, reibt und sich verbindet, wie Dampf in kleinen Stößen entweicht, eine Vibration im Rahmen des Waggons, ein Schwebezustand, eine Unruhe, all die anderen ringsum zusammengedrängt, Schwache, Schafe zweiter Klasse, vom Glück und von der Zeit verlassen: Betrunkene, alte Veteranen, noch immer unter Schock von Munition, die seit 20 Jahren veraltet ist, Gauner in Stadtkleidung, Gestrandete, erschöpfte Frauen mit mehr Kindern, als es scheint, als könnten sie irgendwem gehören, zwischen all den übrigen Dingen aufgestapelt, die zur Rettung hinausgebracht werden sollen. Nur die näheren Gesichter sind für alle sichtbar, und auch dann nur als halbverspiegelte Bilder in einem Sucher, grünlich verfärbte VIP-Gesichter, erinnert hinter kugelsicheren Fenstern, die mit hoher Geschwindigkeit durch die Stadt rasen
Ein Schrei fährt über den Himmel. Es ist schon früher geschehen, aber jetzt gibt es nichts, womit man es vergleichen könnte. Es ist zu spät. Die Evakuierung geht zwar weiter, aber es ist alles Theater. In den Waggons gibt es kein Licht. Nirgendwo Licht. Über ihm erheben sich Träger, alt wie eine eiserne Königin, und irgendwo weit darüber Glas, das das Tageslicht durchlassen würde. Doch es ist Nacht. Er fürchtet, wie das Glas fallen wird – bald – es wird ein Spektakel sein: der Sturz eines Kristallpalasts. Aber wenn er in völliger Verdunkelung herabkommt, ohne auch nur einen Lichtschimmer, dann nur mit gewaltigem, unsichtbarem Krachen. Im Waggon, der auf mehreren Ebenen gebaut ist, sitzt er in samtiger Dunkelheit, ohne etwas zu rauchen, und spürt, wie Metall, näher und ferner, reibt und sich verbindet, wie Dampf in kleinen Stößen entweicht, eine Vibration im Rahmen des Waggons, ein Schwebezustand, eine Unruhe, all die anderen ringsum zusammengedrängt, Schwache, Schafe zweiter Klasse, vom Glück und von der Zeit verlassen: Betrunkene, alte Veteranen, noch immer unter Schock von Munition, die seit 20 Jahren veraltet ist, Gauner in Stadtkleidung, Gestrandete, erschöpfte Frauen mit mehr Kindern, als es scheint, als könnten sie irgendwem gehören, zwischen all den übrigen Dingen aufgestapelt, die zur Rettung hinausgebracht werden sollen. Nur die näheren Gesichter sind für alle sichtbar, und auch dann nur als halbverspiegelte Bilder in einem Sucher, grünlich verfärbte VIP-Gesichter, erinnert hinter kugelsicheren Fenstern, die mit hoher Geschwindigkeit durch die Stadt rasen
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Es war die beste aller Zeiten, es war die schlimmste aller Zeiten, es war das Zeitalter der Weisheit, es war das Zeitalter der Torheit, es war die Epoche des Glaubens, es war die Epoche des Unglaubens, es war die Jahreszeit des Lichts, es war die Jahreszeit der Dunkelheit, es war der Frühling der Hoffnung, es war der Winter der Verzweiflung, wir hatten alles vor uns, wir hatten nichts vor uns, wir gingen alle geradewegs gen Himmel, wir gingen alle geradewegs in die andere Richtung — kurz gesagt, die Epoche war der gegenwärtigen Epoche so ähnlich, dass einige ihrer lautesten Autoritäten darauf bestanden, sie müsse, zum Guten oder zum Schlechten, nur im höchsten Grad der Vergleichung aufgenommen werden. Es saßen ein König mit einem großen Kiefer und eine Königin mit einem schlichten Gesicht auf dem Thron von England; es saßen ein König mit einem großen Kiefer und eine Königin mit einem schönen Gesicht auf dem Thron von Frankreich. In beiden Ländern war den Herren der staatlichen Pfründen von Brot und Fisch so klar wie Kristall, dass die Dinge im Allgemeinen für immer geregelt seien.
Es war die beste aller Zeiten, es war die schlimmste aller Zeiten, es war das Zeitalter der Weisheit, es war das Zeitalter der Torheit, es war die Epoche des Glaubens, es war die Epoche des Unglaubens, es war die Jahreszeit des Lichts, es war die Jahreszeit der Dunkelheit, es war der Frühling der Hoffnung, es war der Winter der Verzweiflung, wir hatten alles vor uns, wir hatten nichts vor uns, wir gingen alle geradewegs gen Himmel, wir gingen alle geradewegs in die andere Richtung — kurz gesagt, die Epoche war der gegenwärtigen Epoche so ähnlich, dass einige ihrer lautesten Autoritäten darauf bestanden, sie müsse, zum Guten oder zum Schlechten, nur im höchsten Grad der Vergleichung aufgenommen werden. Es saßen ein König mit einem großen Kiefer und eine Königin mit einem schlichten Gesicht auf dem Thron von England; es saßen ein König mit einem großen Kiefer und eine Königin mit einem schönen Gesicht auf dem Thron von Frankreich. In beiden Ländern war den Herren der staatlichen Pfründen von Brot und Fisch so klar wie Kristall, dass die Dinge im Allgemeinen für immer geregelt seien.
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Das Staatliche Bauhaus in Weimar ist durch die Vereinigung der ehemaligen Großherzoglich Sächsischen Hochschule für Bildende Kunst mit der ehemaligen Großherzoglich Sächsischen Kunstgewerbeschule unter Neuangliederung einer Abteilung für Baukunst entstanden. Das Bauhaus erstrebt die Sammlung alles künstlerischen Schaffens zur Einheit, die Wiedervereinigung aller Werke künstlerischer Disziplinen — Bildhauerei, Malerei, Kunstgewerbe und Handwerk — zu einer neuen Baukunst als deren unablösliche Bestandteile. Das letzte, wenn auch ferne Ziel des Bauhauses ist das Einheitskunstwerk — der große Bau —, in dem es keine Grenze gibt zwischen monumentaler und dekorativer Kunst.
Das Staatliche Bauhaus in Weimar ist durch die Vereinigung der ehemaligen Großherzoglich Sächsischen Hochschule für Bildende Kunst mit der ehemaligen Großherzoglich Sächsischen Kunstgewerbeschule unter Neuangliederung einer Abteilung für Baukunst entstanden. Das Bauhaus erstrebt die Sammlung alles künstlerischen Schaffens zur Einheit, die Wiedervereinigung aller Werke künstlerischer Disziplinen — Bildhauerei, Malerei, Kunstgewerbe und Handwerk — zu einer neuen Baukunst als deren unablösliche Bestandteile. Das letzte, wenn auch ferne Ziel des Bauhauses ist das Einheitskunstwerk — der große Bau —, in dem es keine Grenze gibt zwischen monumentaler und dekorativer Kunst.
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Als der Schatten der Jalousie auf den Vorhängen erschien, war es zwischen sieben und acht Uhr, und dann war ich wieder rechtzeitig dran, hörte die Uhr. Sie gehörte Großvater, und als Vater sie mir gab, sagte er: Quentin, ich gebe dir das Mausoleum aller Hoffnung und allen Verlangens; es ist ziemlich schmerzlich treffend, dass du es benutzen wirst, um den reducto absurdum aller menschlichen Erfahrung zu gewinnen, der sich deinen individuellen Bedürfnissen nicht besser anpasst als den seinen oder denen seines Vaters. Ich gebe sie dir nicht, damit du dich an die Zeit erinnerst, sondern damit du sie jetzt und dann für einen Augenblick vergisst und nicht all deinen Atem darauf verwendest, sie zu besiegen. Denn keine Schlacht wird je gewonnen, sagte er. Sie werden nicht einmal geschlagen. Das Feld offenbart dem Menschen nur seine eigene Torheit und Verzweiflung, und der Sieg ist eine Illusion von Philosophen und Narren. Sie stand an die Kragenbox gelehnt, und ich lag da und lauschte ihr. Hörte sie, das heißt. Ich glaube nicht, dass irgendjemand jemals absichtlich auf eine Uhr oder einen Zeitmesser lauscht. Das muss man auch nicht. Man kann eine lange Zeit lang für das Geräusch blind sein, dann kann es in einer Sekunde des Taktens im Geist ununterbrochen den langen, abnehmenden Zug der Zeit entstehen lassen, den man nicht gehört hat. Wie Vater sagte, die langen und einsamen Lichtstrahlen hinunter, könnte man Jesus wandeln sehen, sozusagen. Und der gute heilige Franziskus, der sagte: Kleine Schwester Tod, die nie eine Schwester hatte.
Als der Schatten der Jalousie auf den Vorhängen erschien, war es zwischen sieben und acht Uhr, und dann war ich wieder rechtzeitig dran, hörte die Uhr. Sie gehörte Großvater, und als Vater sie mir gab, sagte er: Quentin, ich gebe dir das Mausoleum aller Hoffnung und allen Verlangens; es ist ziemlich schmerzlich treffend, dass du es benutzen wirst, um den reducto absurdum aller menschlichen Erfahrung zu gewinnen, der sich deinen individuellen Bedürfnissen nicht besser anpasst als den seinen oder denen seines Vaters. Ich gebe sie dir nicht, damit du dich an die Zeit erinnerst, sondern damit du sie jetzt und dann für einen Augenblick vergisst und nicht all deinen Atem darauf verwendest, sie zu besiegen. Denn keine Schlacht wird je gewonnen, sagte er. Sie werden nicht einmal geschlagen. Das Feld offenbart dem Menschen nur seine eigene Torheit und Verzweiflung, und der Sieg ist eine Illusion von Philosophen und Narren. Sie stand an die Kragenbox gelehnt, und ich lag da und lauschte ihr. Hörte sie, das heißt. Ich glaube nicht, dass irgendjemand jemals absichtlich auf eine Uhr oder einen Zeitmesser lauscht. Das muss man auch nicht. Man kann eine lange Zeit lang für das Geräusch blind sein, dann kann es in einer Sekunde des Taktens im Geist ununterbrochen den langen, abnehmenden Zug der Zeit entstehen lassen, den man nicht gehört hat. Wie Vater sagte, die langen und einsamen Lichtstrahlen hinunter, könnte man Jesus wandeln sehen, sozusagen. Und der gute heilige Franziskus, der sagte: Kleine Schwester Tod, die nie eine Schwester hatte.
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GEO-Modus
Kunst entsteht oberhalb aller Methoden, sie ist an sich nicht lehrbar, wohl aber das Handwerk. Architekten, Maler und Bildhauer sind Handwerker im ursprünglichen Sinn des Wortes; deshalb wird als unerlässliche Grundlage für alles bildnerische Schaffen eine gründliche handwerkliche Ausbildung aller Studierenden in Werkstätten und an Probe- und Arbeitsplätzen gefordert. Die eigenen Werkstätten sollen nach und nach ausgebaut und mit fremden Werkstätten Lehrverträge abgeschlossen werden. Die Schule ist die Dienerin der Werkstatt, sie wird eines Tages in ihr aufgehen. Deshalb nicht Lehrer und Schüler im Bauhaus, sondern Meister, Gesellen und Lehrlinge.
Kunst entsteht oberhalb aller Methoden, sie ist an sich nicht lehrbar, wohl aber das Handwerk. Architekten, Maler und Bildhauer sind Handwerker im ursprünglichen Sinn des Wortes; deshalb wird als unerlässliche Grundlage für alles bildnerische Schaffen eine gründliche handwerkliche Ausbildung aller Studierenden in Werkstätten und an Probe- und Arbeitsplätzen gefordert. Die eigenen Werkstätten sollen nach und nach ausgebaut und mit fremden Werkstätten Lehrverträge abgeschlossen werden. Die Schule ist die Dienerin der Werkstatt, sie wird eines Tages in ihr aufgehen. Deshalb nicht Lehrer und Schüler im Bauhaus, sondern Meister, Gesellen und Lehrlinge.
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GEO-Modus
Frankreich, im Ganzen in geistlichen Dingen weniger begünstigt als seine Schwester von Schild und Dreizack, rollte mit außerordentlicher Glätte den Berg hinab, machte Papiergeld und gab es aus. Unter der Leitung seiner christlichen Hirten vergnügte es sich außerdem mit solchen menschenfreundlichen Taten wie der Verurteilung eines Jünglings, dem die Hände abgeschlagen, die Zunge mit Zangen herausgerissen und der Leib lebendig verbrannt werden sollte, weil er nicht im Regen niedergekniet war, um einer schmutzigen Mönchsprozession Ehre zu erweisen, die in seinem Blickfeld in einer Entfernung von etwa fünfzig oder sechzig Yards vorüberzog. Es ist gut möglich, dass es, in den Wäldern Frankreichs und Norwegens verwurzelt, damals schon wachsende Bäume gab, als jener Leidende zu Tode gebracht wurde, bereits vom Holzhauer, dem Schicksal, bezeichnet, einst herabzukommen und zu Brettern gesägt zu werden, um ein gewisses bewegliches Gestell mit einem Sack und einem Messer darin zu bilden, furchtbar in der Geschichte. Es ist gut möglich, dass in den rauen Nebengebäuden mancher Pflüger der schweren Ländereien bei Paris an eben jenem Tag vor dem Wetter geschützt grobe Karren standen, mit bäuerlichem Schlamm bespritzt, von Schweinen beschnüffelt und von Geflügel zum Schlafplatz gemacht, die der Bauer, der Tod, bereits dazu bestimmt hatte, die Schinderkarren der Revolution zu sein. Doch jener Holzhauer und jener Bauer arbeiten, obgleich unaufhörlich, doch lautlos, und niemand hörte sie, als sie mit gedämpften Schritten umhergingen: umso mehr, als es schon atheistisch und verräterisch gewesen wäre, auch nur den Verdacht zu hegen, sie seien wach.
Frankreich, im Ganzen in geistlichen Dingen weniger begünstigt als seine Schwester von Schild und Dreizack, rollte mit außerordentlicher Glätte den Berg hinab, machte Papiergeld und gab es aus. Unter der Leitung seiner christlichen Hirten vergnügte es sich außerdem mit solchen menschenfreundlichen Taten wie der Verurteilung eines Jünglings, dem die Hände abgeschlagen, die Zunge mit Zangen herausgerissen und der Leib lebendig verbrannt werden sollte, weil er nicht im Regen niedergekniet war, um einer schmutzigen Mönchsprozession Ehre zu erweisen, die in seinem Blickfeld in einer Entfernung von etwa fünfzig oder sechzig Yards vorüberzog. Es ist gut möglich, dass es, in den Wäldern Frankreichs und Norwegens verwurzelt, damals schon wachsende Bäume gab, als jener Leidende zu Tode gebracht wurde, bereits vom Holzhauer, dem Schicksal, bezeichnet, einst herabzukommen und zu Brettern gesägt zu werden, um ein gewisses bewegliches Gestell mit einem Sack und einem Messer darin zu bilden, furchtbar in der Geschichte. Es ist gut möglich, dass in den rauen Nebengebäuden mancher Pflüger der schweren Ländereien bei Paris an eben jenem Tag vor dem Wetter geschützt grobe Karren standen, mit bäuerlichem Schlamm bespritzt, von Schweinen beschnüffelt und von Geflügel zum Schlafplatz gemacht, die der Bauer, der Tod, bereits dazu bestimmt hatte, die Schinderkarren der Revolution zu sein. Doch jener Holzhauer und jener Bauer arbeiten, obgleich unaufhörlich, doch lautlos, und niemand hörte sie, als sie mit gedämpften Schritten umhergingen: umso mehr, als es schon atheistisch und verräterisch gewesen wäre, auch nur den Verdacht zu hegen, sie seien wach.
OpenType features—stylstic sets (ssXX)
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Font features or variants that refer to different glyphs in the Cal Sans OpenType font. Cal Sans is special—it juggles so many alternatives that stylistic sets were necessary for both versions of each glyphs, if you were in a zone with a new alternative. Roll over or tap to see the default glyph.
OpenType features—layout
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Font features that bring designs across the finish line, that professionals memorize and rely on. Roll over to see default settings or opposite configurations.
Emoji & Symbole
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Beispiele
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Kreative Leitung von Timothy Luke.
Mock-Marken mit Cal Sans UI und Cal Sans Text von Elliott Walker.
Download Cal Sans
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Using Cal Sans is as easy as downloading & installing the font files.
Includes full glyph set and features, ttf, woff2, and variable font files. Licensed via OFL.
Cal Sans über NPM installieren (Empfohlen)
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Vollständiger Glyphensatz, variable Funktionen und font‑feature‑settings in Next.js-Projekte integriert.
# mit npm
npm install cal-sans-ui
# mit yarn
yarn add cal-sans-ui
Adobe Fonts
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Help bring Cal Sans to Adobe Fonts
The best for Creative Cloud workflows. Activate once, use across every Adobe app, and your desktop. Full glyph set, synced automatically. Open source license fonts can be added to the library at no cost to Adobe if enough people request it.
Google Fonts
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Hosting via Google Fonts is coming soon
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Subset character set and core OpenType features, ttf, woff2, and variable font files. Licensed via OFL.
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