"Лекция о запертой комнате". Вступление
От себя - я очень люблю детективы. Причем, по настоящему качественные. Джон Диксон Карр (1906-1977) в России особо неизвестен. Его современники, Честертон и Агаты Кристи, здесь, в России, в кругах любителей детектива хорошо известны, а вот Карр остался как бы в тени. Что по моему скромному мнению крайне несправедливо. Его детективные романы однозначно интереснее работ указанных авторов. Хотя, положа руку на сердце, в более коротких формах , например, в детективных рассказах, он им уступает.
Также Карр был едвали не крупнейшим теоретиком детективной литературы. Обладая аналитическим умом, он сумел формализовать жанр, дав будущим поколениям детективщиков инструменты создания интересных литературных произведений.
Я впервые познакомился с творчеством Джона Диксона Карра совершенно случайно. Дело было 7 марта 1993 года, мы шли по центру Пензы с бывшей женой и зашли в сквер напротив местного Драмтеатра. В то время там торговали книгами с лотков. Этот бизнес родился еще при советской власти и , как ни странно, жив и поныне. Только торговцы перебрались в другой сквер. Ну я и решил купить маме в подарок на праздник что нибудь детективное. Она у меня ооооочень любит это дело. Незадолго до этого я прочитал что то от Ле Карре, известного автора шпионских романов, но вот в тот момент немного забыл эту фамилию и когда я спросил книгу этого автора у торговца, он переспросил - "Карр ?", ну я и ответил - "Да, Карр" и получил сборник его произведений , главным из которых был роман из серии о Генри Мелвилле "Читатель предупрежден". По пути домой я пытался его читать, но он мне показался смертельно скучным. Карр один из величайших мастеров "герметического детектива" (помните Акуинский "Левиафан" ?) или, по другому, "убийства в запертой комнате". А для получения удовольствия от таких романов требуется, по меньшей мере. усердие.
Проникся Карром я несколько позже, когда добрался до его исторических детективов, наилучшими из которых , однозначно, являются "Дьявол в бархате" и "Гори, огонь". Но по настоящему меня пробрали две вещи Карра - повесть "Сжигающий суд" (не советую читать ее на ночь, даже если у вас крепкие нервы) и рассказ из серии рассказов о Гидеоне Фелле "Три гроба". Не думайте, что это что то кичевое. "Три гроба" это классический герметический детектив. Даже не классический, нет, эталонный.
Помню, тогда я сформулировал отношение к произведениям Карра следующим образом - "Когда вы думаете, что дочитали до самого страшного места в книге, то оказывается, что это только начало настоящего ужаса". При этом, ну кроме "Сжигающего суда" именно в стиле хоррор он точно не писал. Просто в его романах возникала , в принципе, реальные ситуации, которые ничего кроме чувства ужаса не вызывали.
Также, Карр был своего рода основоположником жанра романов о перемещениях во времени. Да, "Приключения янки из Коннектикуте при дворе короля Артура" была написана задолго до его рождения, но Карр начал писать произведения , ооооочень напоминающие столь популярные в современной России , чьи аннотации похожи как близнецы , ну что то вроде - "Ветеран Чеченской войны майор-десантник Степан Калабугин премного удивился проснувшись в средневековой Москве, мобильник не работает, в "калаше" последний рожок, год и эпоха неизвестны. Сумеет ли майор из будущего остановить Тохтамыша и спасти Москву от разграбления вы узнаете в новой книге ... ну в общем в чьей то новой книге". Вот родоначальником именно такого стиля (только не в его профанационной форме) и стал Карр. "Гори, огонь" рассказывает о том, как офицер лондонской полиции из 60х оказывается в Лондоне в первые дни существования Скотланд-Ярда. И никакого гротеска, все крайне серьезно. Кстати, книги Джона Диксона Карра это единственные детективы, которые я перечитывал. Произведения ни одного автора детективного жанра не вызывали у меня такого желания. Кстати. в "Дьяволе" Карр использовал совершенно феерический прием - при "убийстве в запертой комнате" присутствовал и человек, исполняющий роль детектива. Только человек с неуемной фантазией мог бы до такого додуматься. Впрочем, в той книге был использован еще один прием, уже известный к тому времени по произведениям Кристи, но , все равно, творчески переработанный и доведенный до совершеннства. Да, одно дело когда рассказ о преступлении пишет убийца, это не ново, а другое, когда .... , но не буду портить впечатления человеку, который захочет прочитаь этот роман после данного поста.
Кстати, "Спящего сфинкса" я не читал.
Еще необычным в произведениях Карра было эпизодическое появление нечистой силы. Ну это вообще за гранью, нечистая сила в детективах и тем не менее. Органично и естественно. И только в ключевом моменте повестсования. Как, например, еще объяснить причины появления героя "Дьявола в бархате" в Лондоне, прямо в разгра реставрации Стюартов ?? Правильно, проделками дьявола, о чем он главному герою и сообщит.
Карр обладал колоссальным чувством историчности. В его исторических детективах очень точно показаны реалии того времени, когда происходит их действие.
Были ли у Карра откровенно слабые вещи ? Конечно. Например, целиком вся серии повестей о приключениях Анри Бренколина. Особенно "Замок "Мертвая Голова". В этой серии, как мне кажется, Карр во всю старался подражать Честертону с его весьма специфически видением европейской географии ("они встретились на той самой дороге которая ведет из Берлина прямо в Варшаву сквозь бесконечные просторы безлюдных болот", где то так).
В 1935 году 29-летний Карр опубликовал очередную детективную повесть из серии о профессоре Гидеоне Фелле "Полый человек", частью ее стала и "Лекция о запертой комнате" в которой автор, устами Фелла описал общие принципы написания герметических детективов. Текст и серьезный и юмористический одновременно. Ну он такой, как и детективы вообще. Как бы мы к ним серьезно не относилисья, но от шуток вроде "Убийца - садовник" никуда не деться. В детективах изначально заложена ирония.
Текст "Лекции" довольно длинный, поэтому я выложу в нескольких отдельных постах. Надеюсь, любители литературы детективного жанра получат истинное удовольствие.
........................................
Сериал "Американская история ужасов" не так прост, как кажется. Обычно произведение "дом с загадками" начинается с переезда в некий загородный (но не обязательно) дом некоей мирной семьи (иногда семья уже мертва, иногда не мирная, но это нюансы) после чего следует кошмарная ночь, затем наступает утро и все проясняется. Некоторые даже успевают пережить эту самую ночь (тут есть варианты. Если фильм комедия, то выживают все, а если нет, то никто. Но есть и промежуточные варианты).
Создатели же сериала сумели растянуть удовольствие на целых четыре сезона (все серии вы можете посмотреть на http://ahstory.net/). Все начинается банально - муж-психоаналитик лечит пациенток методом глубокого бурения, тут к нему случайно заходит жена и ...... вся дружная семья переезжает , правильно, в старый пафосный особняк.
Я, кстати, продержался всего полсерии.
Также Карр был едвали не крупнейшим теоретиком детективной литературы. Обладая аналитическим умом, он сумел формализовать жанр, дав будущим поколениям детективщиков инструменты создания интересных литературных произведений.
Я впервые познакомился с творчеством Джона Диксона Карра совершенно случайно. Дело было 7 марта 1993 года, мы шли по центру Пензы с бывшей женой и зашли в сквер напротив местного Драмтеатра. В то время там торговали книгами с лотков. Этот бизнес родился еще при советской власти и , как ни странно, жив и поныне. Только торговцы перебрались в другой сквер. Ну я и решил купить маме в подарок на праздник что нибудь детективное. Она у меня ооооочень любит это дело. Незадолго до этого я прочитал что то от Ле Карре, известного автора шпионских романов, но вот в тот момент немного забыл эту фамилию и когда я спросил книгу этого автора у торговца, он переспросил - "Карр ?", ну я и ответил - "Да, Карр" и получил сборник его произведений , главным из которых был роман из серии о Генри Мелвилле "Читатель предупрежден". По пути домой я пытался его читать, но он мне показался смертельно скучным. Карр один из величайших мастеров "герметического детектива" (помните Акуинский "Левиафан" ?) или, по другому, "убийства в запертой комнате". А для получения удовольствия от таких романов требуется, по меньшей мере. усердие.
Проникся Карром я несколько позже, когда добрался до его исторических детективов, наилучшими из которых , однозначно, являются "Дьявол в бархате" и "Гори, огонь". Но по настоящему меня пробрали две вещи Карра - повесть "Сжигающий суд" (не советую читать ее на ночь, даже если у вас крепкие нервы) и рассказ из серии рассказов о Гидеоне Фелле "Три гроба". Не думайте, что это что то кичевое. "Три гроба" это классический герметический детектив. Даже не классический, нет, эталонный.
Помню, тогда я сформулировал отношение к произведениям Карра следующим образом - "Когда вы думаете, что дочитали до самого страшного места в книге, то оказывается, что это только начало настоящего ужаса". При этом, ну кроме "Сжигающего суда" именно в стиле хоррор он точно не писал. Просто в его романах возникала , в принципе, реальные ситуации, которые ничего кроме чувства ужаса не вызывали.
Также, Карр был своего рода основоположником жанра романов о перемещениях во времени. Да, "Приключения янки из Коннектикуте при дворе короля Артура" была написана задолго до его рождения, но Карр начал писать произведения , ооооочень напоминающие столь популярные в современной России , чьи аннотации похожи как близнецы , ну что то вроде - "Ветеран Чеченской войны майор-десантник Степан Калабугин премного удивился проснувшись в средневековой Москве, мобильник не работает, в "калаше" последний рожок, год и эпоха неизвестны. Сумеет ли майор из будущего остановить Тохтамыша и спасти Москву от разграбления вы узнаете в новой книге ... ну в общем в чьей то новой книге". Вот родоначальником именно такого стиля (только не в его профанационной форме) и стал Карр. "Гори, огонь" рассказывает о том, как офицер лондонской полиции из 60х оказывается в Лондоне в первые дни существования Скотланд-Ярда. И никакого гротеска, все крайне серьезно. Кстати, книги Джона Диксона Карра это единственные детективы, которые я перечитывал. Произведения ни одного автора детективного жанра не вызывали у меня такого желания. Кстати. в "Дьяволе" Карр использовал совершенно феерический прием - при "убийстве в запертой комнате" присутствовал и человек, исполняющий роль детектива. Только человек с неуемной фантазией мог бы до такого додуматься. Впрочем, в той книге был использован еще один прием, уже известный к тому времени по произведениям Кристи, но , все равно, творчески переработанный и доведенный до совершеннства. Да, одно дело когда рассказ о преступлении пишет убийца, это не ново, а другое, когда .... , но не буду портить впечатления человеку, который захочет прочитаь этот роман после данного поста.
Кстати, "Спящего сфинкса" я не читал.
Еще необычным в произведениях Карра было эпизодическое появление нечистой силы. Ну это вообще за гранью, нечистая сила в детективах и тем не менее. Органично и естественно. И только в ключевом моменте повестсования. Как, например, еще объяснить причины появления героя "Дьявола в бархате" в Лондоне, прямо в разгра реставрации Стюартов ?? Правильно, проделками дьявола, о чем он главному герою и сообщит.
Карр обладал колоссальным чувством историчности. В его исторических детективах очень точно показаны реалии того времени, когда происходит их действие.
Были ли у Карра откровенно слабые вещи ? Конечно. Например, целиком вся серии повестей о приключениях Анри Бренколина. Особенно "Замок "Мертвая Голова". В этой серии, как мне кажется, Карр во всю старался подражать Честертону с его весьма специфически видением европейской географии ("они встретились на той самой дороге которая ведет из Берлина прямо в Варшаву сквозь бесконечные просторы безлюдных болот", где то так).
В 1935 году 29-летний Карр опубликовал очередную детективную повесть из серии о профессоре Гидеоне Фелле "Полый человек", частью ее стала и "Лекция о запертой комнате" в которой автор, устами Фелла описал общие принципы написания герметических детективов. Текст и серьезный и юмористический одновременно. Ну он такой, как и детективы вообще. Как бы мы к ним серьезно не относилисья, но от шуток вроде "Убийца - садовник" никуда не деться. В детективах изначально заложена ирония.
Текст "Лекции" довольно длинный, поэтому я выложу в нескольких отдельных постах. Надеюсь, любители литературы детективного жанра получат истинное удовольствие.
........................................
Сериал "Американская история ужасов" не так прост, как кажется. Обычно произведение "дом с загадками" начинается с переезда в некий загородный (но не обязательно) дом некоей мирной семьи (иногда семья уже мертва, иногда не мирная, но это нюансы) после чего следует кошмарная ночь, затем наступает утро и все проясняется. Некоторые даже успевают пережить эту самую ночь (тут есть варианты. Если фильм комедия, то выживают все, а если нет, то никто. Но есть и промежуточные варианты).
Создатели же сериала сумели растянуть удовольствие на целых четыре сезона (все серии вы можете посмотреть на http://ahstory.net/). Все начинается банально - муж-психоаналитик лечит пациенток методом глубокого бурения, тут к нему случайно заходит жена и ...... вся дружная семья переезжает , правильно, в старый пафосный особняк.
Я, кстати, продержался всего полсерии.
