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with Geert Lovink in Taipei

有時真的好想知道答案。即使答案最終僅存於幻夢之中，如同這封毫無署名的信件，阿波羅無從得知邰肇玫的真實姓名，而我也無以將信件投遞。但那又何妨？在得知了邰肇玫吸血鬼的身分以後，阿波羅對其大聲喊道：「我不在乎！我一點都不在乎！」

即便在社會眼光下都被稱作「做八大的」，但不同類型的性產業中，勞動環境影響人與產業文化的互動，各自風景是截然不同的，這本《酒與妹仔的日常》，即是以台式酒店做為最主要的背景。沒有社政系統裡的歸類或標籤，也沒有身心診所裡的診斷，故事裡的她們就活在家庭經濟的重擔下，活在姐妹夥伴彼此的照顧裡，活在容易讓人失序的工作環…

以播客为线索，回顾自己从学生到社会人的十年旅途。

年末了，咱也做个盘点吧

從繁華鬧市到街邊陋巷，我工作地點之多，十根手指頭數也數不出來，我沒有辦公室，惟一能證實我存在的方式就在撥打我留在網路上的電話的時候。 大家好，我是孤獨整理師，請不要誤會，我無法治療孤獨，只能稍稍整理它，如果它存在的話就必然不會消失，因為孤獨很執著也很頑強，像人人生厭的惡性腫瘤。 就多數人輕蔑的眼光看來，我無足輕…

跨文化的环境中，每个人都带着不同的文化背景和成长经历，并不是更主流、强势、外向的文化就应该成为焦点和中心。身处异国，我们在试图融入他者之时，常常会丢了自我。亚洲人身上那些认真、踏实、低调、细腻的品质，首先我们自己要充分认同并珍惜它们。很多时候，自信不在于言语表达，而是一种态度，一种自我欣赏与自爱的呈现。

編者按*去年11月在香港亞洲電影節看完《若問世界誰無傷》后倍感欣喜，覺得看到了當下獨特的創作態度，才思泉湧固寫下這篇文章。經過了一個多月的修改終於發出，這是我目前歷史最久的一篇媒體文章。

我們都明白，那些透過書寫語言而再現回來的經驗或事件（所謂的死而復生）都並非真實；它們都僅僅只是被語言文字，召喚至一個充滿鏡面的中介空間的內部，成為其無限分生增殖出來的複象罷了。

超愛今年的指揮，生乳捲，他超級可愛的說～

這幾天使用KDP自出版服務出版了兩本圖書，既有紙質版也有電子版。今天想在這裡和分享一些細節。方便大家有興趣的話試試看。畢竟寫作本身仍然是最重要的部分，自出版只是讓它有了另一種出口。

今天的我被允许悼念，被允许大哭，被允许说和写下自己的悲伤和愤怒，在一个特定的场合。我应该感到开心吗？

本文藉由梳理李錦繡丈夫黃步青與其弟弟李英哲的兩份訪談紀錄，提供理解其作品的新路徑，其中包含重讀作品中的灰階色調與空間變形，重回作品〈融合、相待、彩虹曲〉的創作情境。李錦繡首先是一名藝術家，再來才是妻子與母親。綜觀李錦繡的人生，師大期間向李仲生學藝，育有一子後前往巴黎留學，在創作中始終保持灰階色調，九〇年代在…

它来得慢些，但每一步，都算数。

衣櫃裡有很多衣服，但真正留下痕跡的只有少數。那些衣服並不是因為昂貴及罕有而是因為它們在某個時刻成為了見證者。我回想起來，最有重量的一件是一件黑色的連帽外套。 那是二十出頭時買的。那個時期的我不太懂風格，也未建立清晰的自我觀，選衣服的準則只是「不要失手」。黑色最安全，比起凸顯自己，我更想隱形。但這件外套卻在之後…

我已經忘了我是什麼時候開始拒絕叫他爸爸的。

從 2024 年春天啟程，「七日書」是一場持續了快兩年的書寫旅程，也是一場足以延展的集體書寫，目前累積 9000 多篇文章，深度與廣度之多，足以構成一座當代華人的心靈博物館。

直木先伐、甘井先竭，有用之物先失去自由。

我们渴望与众不同，却又常常害怕和别人不一样。

唯有閱讀，能讓人獲得全然的自由，穿越時空與身體的結界——這是我愛它的原因。你能一次次放下自己，在設定的時空背景下，走入他者之生之死，進行一場與作者的對話。文字如河流般徜徉於腦海，帶你去傾聽、去感受那些你無法抵達的世界。 我也愛書寫。以文字為刀刃，切割所有龐雜混屯的意識，演練庖丁解牛之技，在書寫中反覆辯證；以文字為鏡…