《在世界中寫作，為世界而寫》
沒討論過《1Q84》。覺得這一回的村上怎麼變得乏味起來，讀罷BOOK 3也沒改觀。然後看到董啟章最新一篇結集《在世界中寫作，為世界而寫》(很吸引的書名)、內裡有談論關於1Q84的文章。他指出，青豆的部分是天吾寫出來的，即青豆一章是天吾的小說，所以這是一本關於寫小說的後設小說。什麼？﹗看後覺得不可思議，因為讀的時候沒從這方面去想。一次也沒有。大概可能懷著看《世界末日冷酷異境》的心情，遊走他們兩個世界去看，又或者，我們一開始的著眼點已是青豆與天吾復合本身。看下去，他的解釋似又理所當然。也難怪董啟章以此切入，因為他的巨著《天工開物》正正耍這手段。當然董啟章寫的時候仍未讀BOOK3，於是牛河作為天吾與青豆當中的敍事者又是一個怎麼樣的角色呢？我很好奇。說來慚愧，有一段時間我懷疑村上春樹退化了，我的信仰竟然有動搖的時候。
《江戶亂步旅人型》
王貽興旅居日本期間寫了兩本偽旅遊指南，《我們都是旅人型》，及《江戶亂步旅人型》。說是偽旅遊指南是因為它沒有旅遊書的功能，其實他在借旅客的身分，或在異地記錄他的喁喁私語。內裡談及川越及小田原的文學館。香港需要文學館嗎？我們需要文學館還是文學基地？哪有什麼分別？在權貴眼中是沒有分別，而基地，含有集結、整合力量的意思，所以他們百般阻攔。在建成文學館之前，香港又有多少人有興趣前去？這是不是更根本的問題？花點氣力，引領更多人跨進不存在的文學館的門檻，人多後，文學館便成形了。
《金融剌客》
也許我給人印象是較少看本地小說。事實上是因為吸引人的書不多，值得推介的更寥寥無幾。不過這次的《金融剌客》的確教人眼前一亮。作者之一的黃洋達是無線編劇，另一個是金融界中人，二人產生了像《freakonomics》的化學作用。黃洋達也有另一本叫《金錢師》的連載小說。書中點出的一個重要事實是，在資本社會，這些懂得玩弄財技的人才是世界霸主。我們以為有份玩遊戲，但其實只有陪玩的份兒。只不過，若果大家了解的話，遊戲其實需要我們才能玩下去。沒有輸家，哪有羸家？我們陪玩者也有話事權的，明白嗎？
《人型軟件》
看了《人型軟件》，巧合隔天看了《Tron》，即八十年代那部港譯「電子世界爭霸戰」的翻拍版，因為那時網絡未成氣候，大家的幻想力仍停留在電子晶片之類。譚劍這回想迎向讀者，意圖也明顯，結局嫌不夠刺激。故事其實可以很好玩，書末留有卷二的尾巴。大概如喬靖夫的《武道狂之詩》一樣，將走連載的路線。
《武道狂之詩》
寫得不錯。若每次看武俠小說都拿金庸作比較，你大概失去看武俠小說的趣味。同理，作者若活於金庸影子下，亦跳不出新的視覺點。喬靖夫找到新的路向，這條路是寫了十多年建立出來的。他的武術世界，有種理論與實蹺的價值。他是個鍛鍊身體，將精神與體力二合為一的人。一如村上春樹，沒有強壯的身體，如何管住黑暗的靈魂？
《碳六十之劍》
周顯這本小說能吸引我，大概是因為倪匡推薦的關係。周顯老本行是財經分析，居然寫小說，還要是武俠小說。最過癮一點是來到第二卷主角是個卑鄙、陰險之人，武功居然越來越好，又得到奇遇，完全摧毀我等讀慣金庸以為正道中人才練就一身好武功的潛意識。第一卷的主角是個醜陋、武功高強的盲人富豪，女主角是個邪惡、淫蕩、用毒的美女，兩個後來成為一對亡命戀人。這樣的設定是不是已令你有一看的衝動？
《殺手》
殺手系列是其中我最期待的九把刀小說之一。九把刀最好看的小說有兩類，一是言情加一點臭屁的輕小說，二是陰暗一點的類型小說，就如殺手系列。這次故事是企圖將殺手加入陽光、熱血，與愛情共冶一爐，看是看完了，但有種鬱悶，用AV比喻的話，封面是S1內裡卻是Kawaii貨色，而他自己也知道，他是最擅長拍SOD片種的導演。看官只能輕嘆，又一次敗在封殺手上，這種感覺。
《名偵探的守則》
怎麼說呢？每一次東野圭吾都給我不同程度的驚喜，而這次的驚喜也算是大的。東野圭吾的確有幽默的一面。作為想寫推理小說或想了解推理小說作家的苦惱，這是本不錯的讀物。
《贖罪》
湊佳苗繼《告白》另一本作品，因為等不及所以買來看。那種故事佈局，以及最後想表達的文本，讀後你會佩服為何找她的小說改編電影。一而再、再而三佩服的都是日本人的小說，是因為相對本地作家，他們的作品能迎合讀者口味，又不失自己的立場，繼而影響了多少人，包括彼岸的我們。
又回到老問題。為什麼本地沒有人能寫出這種質素的小說？
說故事的人 
