«Как думаешь, до какого возраста во мне будет жить страсть к красивым вещам? Уверена, что даже в девяносто лет, маленькая и морщинистая, я буду пришивать пайетки на свои тапочки. (Может, и на твои тоже!!)»
Так писала 31-летняя Туве Янссон своему возлюбленному Атосу Виртанену весной 1946 года.
Янссон (1914–2001) – одна из самых популярных художниц Финляндии. Она также известна на весь мир своими книгами о муми-троллях. О её жизни написано много. И всё же о том, как она одевалась, рассказано удивительно мало.
Любовь к красоте и стильной одежде пронизывает дневниковые записи, письма и книги Янссон. Фотографии и видео показывают самобытный стиль художницы. Когда в жизни Туве происходили перемены, менялась и её одежда.
«Сканди-стиль» художницы опережал эпоху
– Хотя Янссон и не воспринимают как икону стиля, она опережала своё время. Особенно если смотреть на 1950-е, – говорит дизайнер одежды Энни Ляхдеринне.
Самобытность Янссон видна в том, как её стиль отличался от мейнстрима 1940–50-х.
В женской моде после скудных военных лет царил «гиперженственный» силуэт, вдохновлённый влиянием французского кутюрье Кристиана Диора и его New Look. Узкая осиная талия и широкие юбки-колокола, подчёркнутые изгибы даже в брюках – таков был тренд, объясняет дизайнер.
Наряды Янссон соответствуют тому, что мы сейчас называем «сканди-стилем»
дизайнер одежды Энни Ляхдеринне
Ляхдеринне обратила внимание на стиль Янссон, изучая моду конца 1940-х и 1950-х, предмет её особого интереса. В 2025 году Ляхдеринне получила премию как молодой дизайнер года. Принесший ей победу наряд был вдохновлён свадебным платьем собственной бабушки и Диором.
Сегодня женщины одеваются свободно, но в те времена к одежде по гендерному признаку предъявлялись строгие социальные требования, напоминает Ляхдеринне. Янссон делала осознанный выбор.
В отличие от силуэта «песочные часы», Янссон предпочитала чёткие линии и лаконичные фасоны. Особенно типично для неё было сочетание женских и мужских элементов. Образ получался мягким и одновременно андрогинным.
– Выбор одежды Туве Янссон во многом соответствует тому, что мы сегодня называем «сканди-стилем».
Уверенность в себе и деньги – основа развития стиля Янссон
Северный и элегантный – так характеризует стиль Янссон художник по костюмам Ойген Тамберг. Он получил финскую премию «Юсси» за лучшие костюмы в фильме «Туве» (2020).
– Янссон, похоже, не особо интересовалась модой как таковой, то есть трендами, однако она была очень уверена в себе и в своём стиле.
Фильм «Туве» рассказывает о жизни художницы в 1940–50-е. В эти годы жизнь перешагнувшей тридцатилетний рубеж Янссон изменилась, и это, по словам Тамберга, отразилось на её одежде.
В начале 1940-х Янссон была бедной молодой художницей. Финляндия, как и весь мир, воевала. Времена стояли мрачные.
После войны жизнь наконец-то наполнилась радостью. Карьера бедной художницы взлетела благодаря муми-троллям.
Янссон стала успешной писательницей и деловой женщиной, одновременно она развивалась как художница и была заметной в обществе публичной фигурой. Теперь она могла позволить себе вкладываться в одежду, говорит Тамберг.
Угадай, как здорово было наконец-то купить туфли! Шведы считают нас легкомысленными, потому что мы покупаем парчу и духи вместо сухого молока и шерстяного белья. Но они не понимают, что именно роскоши и красоты мы жаждали больше всего.
Туве Янссон в письме подруге Еве Коникофф, Стокгольм, 1946
Тщеславная Фрёкен Снорк, бесполые хемули
Янссон окружала себя красотой: собирала необычные камни и ракушки, украсила мастерскую декоративным балдахином. Она любила праздники и танцы.
Удовольствие от красивых вещей и интерес к одежде видны в дневниках, письмах и книгах о муми-троллях.
В мире муми-троллей внешность особенно важна для Фрёкен Снорк, которая постоянно расчёсывает чёлку и бережёт золотой браслет на лодыжке. Она любит прихорашиваться, например, в «Шляпе волшебника» Фрёкен Снорк нервничает, что надеть на праздник: «Украшение из перьев или жемчужную повязку на лоб?»
У других персонажей, которых Янссон рисовала сама, тоже тщательно продуманные характерные наряды и аксессуары. Малышка Мю и Мюмла ходят в пышных платьях с воротничками, а андрогинные хемули носят балахоны, чем-то напоминающие рясы.
Слишком долго ходить по магазинам просто смертельно опасно – там столько греховно красивых вещей.
Туве Янссон весной 1939 года в письме семье из Флоренции
Одежда – послание о свободе
– Одежда – всегда весть окружающему миру, и Янссон многое сообщала о себе через то, как одевалась, – говорит Ляхдеринне.
В отношении Янссон к нарядам видна бескомпромиссность, характерная для её творчества. Известно, что она рисовала бесчисленные версии иллюстраций, прежде чем оставалась довольна.
Как художница, Янссон принадлежала к кругу, до которого международные модные течения доходили очень рано, отмечает Ляхдеринне.
В начале 1930-х подростком Туве переехала учиться в Стокгольм. В конце десятилетия она путешествовала по Парижу и Италии, что было доступно немногим. Позже она много ездила по миру.
В Лондоне встречаешь невероятных людей, они одеваются как угодно, и в центре можно подумать, что попал на большой маскарад. Это завораживает.
Туве Янссон в письме подруге Майе Ванни, 1971
С годами стиль Янссон становился лаконичнее. Продуманные детали вроде шарфов и эффектных очков придавали образу беззаботность и игривость, отражавшие характер художницы.
В пожилом возрасте Янссон часто появлялась в брючных костюмах, а женственные детали отошли на второй план.
Сочетание женских и мужских черт было также способом подать знак другим представительницам сексуального меньшинства, размышляет Ляхдеринне.
В молодости у Янссон были романы и с мужчинами, и с женщинами. В 1950-е она призналась близким, что она лесбиянка, и встретила спутницу, с которой прожила до конца жизни – художницу Тууликки Пиетиля.
Самобытные наряды рассказывали историю художницы и подавали сигнал другим творцам и единомышленникам, отмечает Ляхдеринне.
Привлечение внимания могло быть осознанным выбором, по крайней мере, внимание никогда не смущало Янссон. Такая позиция проявилась ещё в юности.
В пятнадцать лет Янссон на летней даче семьи в Порвоо ходила в самодельных меховых штанах, довольно необычных для своего времени. «Понятно, что все жители Пеллинки таращились на них», – писала она в своих дневниках.
Позже её одежда, возможно, стала менее вызывающей, но в её образах по-прежнему прослеживается желание идти своим путём.
Подростком Янссон написала на стене дачного туалета фразу «Лучшее, что есть – это свобода», навсегда ставшую для неё девизом.
