不得不拜服導演馮小剛，計算精準，我們的眼淚，他們的商標，中國的災難、社會的脈絡，一一成為電影《唐山大地震》目標收入達五億的算盤內的珠子。一刻沒有浪費，立體場景，人情絲絲，眼淚滾滾，商標處處。
觀眾是導演賣給廣告商的貨。植入式廣告頻頻出現，甚麼牌子的酒、甚麼銀行、甚麼名車。也算了。人民幣一億多的製作費總要廣開財路才可填補。但，叫人不是味兒的是，國難成為一個架空的場景、一個家庭悲劇發生的空殼，去掉制度脈絡、人為因素，意識形態的改變，暗說軍民關係良好(解放軍是救災英雄及救人養父母)；後半段，對應四川大地震，兒子棄書從商，中間經歷改革開放，草根生活形態急變，個體戶出現，舊區剷平，固然沒有深刻著墨，就是有人先富起來啦，但連官商勾結、豆腐渣工程、維權運動都一句不提，沒有社會面向，消費人心，真是一部史詩式超虛幻糖衣電影，請鼓掌！
難怪內地傳媒稱電影為「有眼淚無感動」，說到底，它是一部有關記憶和原諒的家庭倫理電影，情節教人想起梅麗史翠普主演的《蘇菲的抉擇》，該片說 波蘭女子在集中營裡被迫決定子女間只能活一個。抉擇成為母親終生的撕裂，母女糾結的愛與恨，兩代女子的自強美態，怎不叫人動容，大悲為始，大喜為結，觀眾 安樂散場，中間沒有任何提問，連原著《餘震》中的人性黑暗面：養父曾性騷擾女兒王小燈的劇情也刪除，該書作者張翎接受訪問時，曾客氣地說：「小說描寫了痛，電影講述了暖」，唉，此暖真的鎮定了國難的傷痛，撫平了集體的傷口？不肯定，但在唐山大地震發生34周年紀念前後公映，票房個來星期已經超個一億的事實，卻肯定啟動了內地電影產業的按鈕，苦難繼續成為商品，因為我們的貨多著。
俞是說 
