Le K

Le livre s’organise en un ensemble de récits brefs qui avancent sans éclat apparent mais selon une logique souterraine très ferme. Chaque nouvelle semble d’abord autonome, presque close sur elle-même, puis laisse affleurer une inquiétude commune qui relie l’ensemble sans jamais l’énoncer. Rien n’est démontré, tout est disposé avec précision pour que le lecteur éprouve une continuité secrète. La progression ne repose pas sur une intrigue générale mais sur une accumulation de situations où le réel se dérobe légèrement. Ainsi se construit une architecture discrète, tendue vers une même interrogation, celle d’une présence obscure au cœur de l’ordinaire.

La tonalité des nouvelles se maintient dans un équilibre instable entre calme et menace. Le monde décrit demeure familier, presque rassurant, mais quelque chose s’y fissure sans prévenir. Une bataille peut surgir, non comme un grand spectacle héroïque, mais comme une expérience confuse, traversée de peur et d’incompréhension. La cruauté, souvent liée à l’enfance, n’apparaît pas comme une anomalie mais comme une possibilité toujours déjà là, prête à se manifester dans le jeu, dans le groupe, dans le désir d’imposer sa place. Ce qui trouble tient à cette absence de signal préalable, à cette continuité entre le geste banal et sa conséquence plus sombre.

Le style accompagne ce mouvement avec une rigueur remarquable. La phrase reste claire, mesurée, sans surcharge ni effet d’insistance. L’écriture avance avec une sorte de neutralité attentive qui refuse d’orienter trop vite le jugement. Les détails concrets sont posés avec exactitude, sans symbolisme appuyé, et c’est précisément cette retenue qui ouvre un espace d’interprétation. L’étrangeté ne vient pas d’un débordement imaginaire mais d’un léger déplacement dans la perception. Le texte ne cherche pas à convaincre, il installe, et cette installation suffit à produire un trouble durable.

Au centre de cette constellation se tient la figure du petit Adolf, enfant parmi les autres, occupé à ses jeux dans un jardin. Rien ne le distingue d’emblée. Il peut susciter une forme de compassion, tant il paraît soumis aux règles parfois dures du groupe, à la violence ordinaire des enfants. Il veut exister, être reconnu, ne pas céder. Cette volonté, d’abord lisible comme une simple affirmation de soi, prend peu à peu une autre dimension. Le lecteur accompagne ce mouvement sans résistance, porté par la justesse des situations, jusqu’au moment où le nom se révèle et reconfigure brutalement ce qui précède.

Le malaise naît alors de ce renversement intérieur. Ce qui avait suscité une compréhension immédiate devient rétrospectivement inquiétant. Non parce que le texte aurait dissimulé des signes évidents, mais parce qu’il a précisément refusé d’en donner. La générosité première du lecteur se trouve mise à l’épreuve. Elle apparaît trop rapide, trop confiante, incapable de mesurer ce qui peut naître au sein même de l’ordinaire. Le récit ne condamne pas cette générosité, mais il en montre la fragilité. Il laisse une impression durable, celle d’un regard désormais plus attentif, moins prompt à s’abandonner à l’évidence des apparences.

Et c’est ainsi que l’ornithorynque nous fascine.

Loin d'être une habituée des recueils de nouvelles, j'ai été happée par Le K. Les nouvelles se suivent et ne se ressemblent pas, manifestant l'imagination voyageuse de Buzzati. Et puis, au fil des pages, quel clin d'oeil que de retrouver des nouvelles étudiées au collège !

De courtes nouvelles surréalistes ou fantastiques, teintées de philosophie, de réflexions sur l'amour ou la vie. Très agréable.

Un très bon recueil de nouvelles très courtes. L'auteur parvient à magnifiquement décrire l'univers en quelques lignes. Il nous donne l'impression de lire un roman dix fois plus long pour chaque nouvelle. Il a un talent fou !

Dino Buzzati nous embarque avec lui dans de folles aventures, plein de poésies avec un côté fantastique.

Ces nouvelles sont épatantes et délectables.

je n'ai pu finir ce livre et ne l'ai pas trouvé intéressant

Un grand recueil d'un très grand écrivain.

Les thèmes chers à Buzzati sont tous présents : l'attente, l'inutilité des choses, le temps qui passe, les rendez-vous manqués, l'absurdité de l'existence,...

On ne peut reprocher qu'une chose à Buzzati : il est lisible facilement, par tous, du coup il n'est pas considéré comme un grand écrivain, comme il le mériterait.

Le K, de Dino Buzzati, est une pure merveille. Le titre ne fait référence qu'à la première histoire, celle qui ouvre le recueil, et le reste des textes est sans rapport avec ce titre. La plupart vous marqueront longtemps. Ce sont des merveilles de concision et de densité, vous faisant passer par une gamme incroyablement variée d'émotion : de l'humour, de la gravité, du cynisme, de la romance, du lyrisme, du désespoir. Rarement recueil aura renfermé une telle diversité et pourtant la patte de l'auteur est là, présente, qui unifie le tout dans une cohérence incroyable.

Le K, fut une lecture à deux vitesses. Le format du conte est génial parce qu’en quelques pages, l’on peut sauter d’une histoire à l’autre et d’une morale à l’autre.

L’auteur connu notamment pour le désert des Tartares, nous propose ici sa vision de thème bien spécifique au travers de contes, avec tout ce que le conte renferme, du burlesque, de l’absurde, une touche de fantastique et de la cruauté, celle des hommes.

En fonction des contes, mon intérêt variait, certains sont excellents et m’ont parlés, j’ai reçu le message avec aisance, certains m’ont parus plus abscons, sans doute dû à l’éloignement dans le temps entre la période à laquelle cela a été écrit et celui ou je l’ai reçu, notamment avec les codes sociétaux de l’époque, différents des notre actuels.

Mais ça reste une lecture plaisante, la dernière partie nous emmenant dans un enfer imaginé par l’auteur avec une morale évidente et implacable du point de vue exposé. Une mention toute particulière au premier conte “Le K”, je pense que celui-ci représente tous les codes du contes, génial !

Le K, de l'auteur italien Dino Buzzati, est une pure merveille. Le titre ne fait référence qu'à la première histoire, celle qui ouvre le recueil, et le reste des textes est sans rapport avec ce titre. La plupart vous marqueront longtemps. Ce sont des merveilles de concision et de densité, vous faisant passer par une gamme incroyablement variée d'émotion : de l'humour, de la gravité, du cynisme, de la romance, du lyrisme, du désespoir. Rarement recueil aura renfermé une telle diversité et pourtant la patte de l'auteur est là, présente, qui unifie le tout dans une cohérence incroyable.