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REVISTA DE CULTURA CON TOMA DE TIERRA
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Antonio López Soler

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Antonio López Soler

Nacido en Quintanar del rey en 1997. Estudiante por vicio, artista por naturaleza, fotógrafo por pasión, pero en esencia persona que adora dar de comer a la curiosidad. Tanto vicio por la universidad que no bastó con pasar por una ni dos, vagando así, primero por Valencia un año estudiando química; dos años por Granada en el grado de física; y finalmente en Cuenca a punto de graduarme de Bellas artes. Así he aprendido múltiples maneras de entender, de interpretar y de contar; mi objetivo es trabajar nuevas didácticas interdisciplinares con las que crear curiosidad y desarrollar la intuición.

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    Taller de transformación de la lana en fieltro en Viso del Marqués

    Por Miki Delgado & Antonio López Soler 27/04/2026
    Por Miki Delgado & Antonio López Soler

    El municipio de Viso del Marqués ha sido escenario de un taller especializado en la técnica del fieltrado, una formación centrada en el proceso de transformación de la lana y sus múltiples aplicaciones. La actividad, impartida por Antonio López y Miki Delgado, se ha desarrollado bajo el impulso de la Asociación Cultural Lala Garta, como parte de las acciones previas a las I Jornadas Trashumantes. Esta iniciativa se enmarca dentro del programa de la Cátedra Diputación de Cuenca-UCLM de Oportunidades frente al Reto Demográfico. El eje central de la jornada ha sido la elaboración colectiva de una pantalla de fieltro, …

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  • Taller de hilado y tintes naturales con Esther Zafrilla en Viso del Marqués 

    Por Miki Delgado & Antonio López Soler 12/04/2026
    Por Miki Delgado & Antonio López Soler 12/04/2026
  • PODCAST 115 | Método Móvil Cuenca: 4. Desde el foro Ruralidades. Cap. 1

    Por Método Móvil, INLAND – Campo AdentroJosé An. MonteroMiki DelgadoJosé Mª Martínez NavarroLeandra MuñozMagdalena CastañerSofia.SAndrés GaroAntonio López Soler & maria miguel bueno 13/08/2023
    Por Método Móvil, INLAND – Campo AdentroJosé An. MonteroMiki DelgadoJosé Mª Martínez NavarroLeandra MuñozMagdalena CastañerSofia.SAndrés GaroAntonio López Soler & maria miguel bueno 13/08/2023
  • Presentación del proyecto Método Móvil Cuenca en el VI Foro Cultura y Ruralidades

    Por La Circular, Método MóvilINLAND – Campo AdentroNacho GonzálezMarina ÁlvarezLeandra MuñozLaura LezcanoSofia.Smaria miguel buenoJosé María Herranz de la CasaMiki DelgadoAndrés GaroAntonio López Soler & Magdalena Castañer 07/07/2023
    Por La Circular, Método MóvilINLAND – Campo AdentroNacho GonzálezMarina ÁlvarezLeandra MuñozLaura LezcanoSofia.Smaria miguel buenoJosé María Herranz de la CasaMiki DelgadoAndrés GaroAntonio López Soler & Magdalena Castañer 07/07/2023
  • El sonido de las campanas de Cuenca da la bienvenida al VI Foro de Cultura y Ruralidades

    Por José An. Montero, carmenFernandez & Antonio López Soler 05/07/2023
    Por José An. Montero, carmenFernandez & Antonio López Soler 05/07/2023
  • «Piedras.Pasos», exposición de Método Móvil Cuenca en la Fundación Antonio Pérez

    Por Método Móvil, INLAND – Campo AdentroJosé An. MonteroMarina ÁlvarezMagdalena CastañerMiki DelgadocarmenFernandezAndrés GaroMaría GonzálezQuique González RodríguezLaura LezcanoAntonio López Solermaria miguel buenoLeandra MuñozSofia.SJulio Urbán & Cristina Rojas 05/07/2023
    Por Método Móvil, INLAND – Campo AdentroJosé An. MonteroMarina ÁlvarezMagdalena CastañerMiki DelgadocarmenFernandezAndrés GaroMaría GonzálezQuique González RodríguezLaura LezcanoAntonio López Solermaria miguel buenoLeandra MuñozSofia.SJulio Urbán & Cristina Rojas 05/07/2023
  • Microarquitecturas de campo

    Por Método Móvil, INLAND – Campo AdentroMiki DelgadoAntonio López SolerLeandra MuñozAndrés Garomaria miguel bueno & Laura Lezcano 24/06/2023
    Por Método Móvil, INLAND – Campo AdentroMiki DelgadoAntonio López SolerLeandra MuñozAndrés Garomaria miguel bueno & Laura Lezcano 24/06/2023
  • Cartología

    Por Método Móvil, Quique González RodríguezMagdalena CastañerMiki DelgadocarmenFernandezAndrés GaroMaría GonzálezAntonio López Solermaria miguel buenoLeandra Muñoz & Sofia.S 24/06/2023
    Por Método Móvil, Quique González RodríguezMagdalena CastañerMiki DelgadocarmenFernandezAndrés GaroMaría GonzálezAntonio López Solermaria miguel buenoLeandra Muñoz & Sofia.S 24/06/2023
  • Microarquitecturas: Refugio Semillas

    Por Método Móvil, Antonio López SolerMiki Delgadomaria miguel bueno & Andrés Garo 22/06/2023
    Por Método Móvil, Antonio López SolerMiki Delgadomaria miguel bueno & Andrés Garo 22/06/2023
  • Microarquitecturas: ADN Trashumante

    Por Método Móvil, INLAND – Campo AdentroAntonio López SolerMiki Delgadomaria miguel bueno & Andrés Garo 22/06/2023
    Por Método Móvil, INLAND – Campo AdentroAntonio López SolerMiki Delgadomaria miguel bueno & Andrés Garo 22/06/2023
  • Configurando equipo Método Móvil Cuenca

    Por INLAND – Campo Adentro, José Mª Martínez NavarroJosé An. MonteroNacho GonzálezJosé María Herranz de la CasaSol Muñoz-BarojaTasio RanzPablo AlfaroMarta MorenaPablo Gómez IniestaMiki DelgadoAntonio López SolerLeandra MuñozSofia.ScarmenFernandezMaría Gonzálezmaria miguel buenoMagdalena CastañerAndrés GaroMarina ÁlvarezCristina RojasQuique González RodríguezLaura LezcanoJulio UrbánCloe Martínez VadoFouzia El hamdaoui araidLorena Sánchez & Lucía López Cabañero 05/06/2023
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  • Escuela rural, periodismo de vanguardia, folk y jazz se entrelazan en la Serranía de Cuenca

    Por Paloma Huerta, Marina ÁlvarezFlavia PaparussoMiki DelgadoSofia.S & Antonio López Soler 14/05/2023
    Por Paloma Huerta, Marina ÁlvarezFlavia PaparussoMiki DelgadoSofia.S & Antonio López Soler 14/05/2023
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lacircular.es

Cultura con toma de tierra

No pudimos asistir a todos los conciertos de Estiv No pudimos asistir a todos los conciertos de Estival Cuenca. Pero éstos fueron algunos de los grandes momentos que se conviritieron en crónicas de www.lacircular.es

María Terremoto y un viento de los malos
Neopercusión y los ecos de Estival
Otro Beethoven, otro Carlos Núñez
Paquito D'Rivera, de Amadeus a Don Pepito en dos compases
Rocío Márquez, la voz arde

@arielhernandezr @ayuntamientodecuenca @beabugalho @carlosnunez_oficial @catedralcuenca @cervezasalhambra @clm_europapress @cmm_es @dipucuenca @espaciotorner @estivalcuenca @f_globalcaja_cu @grupopasionflamenca_ @jccmcuenca @juanjoguillem @mariasanchezmusic @mariaterremoto.mt @neopercusion @nonojero_oficial @paquitodrivera @paradores @pedrorojasogayar @pianista_pepe_rivero @publosclasicos @rociomarquezoficial @rosa_mirandaf @segurossoliss @sebastianlaverdemusic @unicajabanco

#estivalcuenca #estival #estivalcuenca26
Paquito D'Rivera, de Amadeus a Don Pepito en dos c Paquito D'Rivera, de Amadeus a Don Pepito en dos compases 
por @monterojosean

Puede parecer una afirmación hiperbólica situar el concierto que Paquito D'Rivera ofreció anoche en el escenario Alhambra del Parador de Cuenca entre los más destacados celebrados en la ciudad durante la última década. La naturalidad con la que enlazó el segundo movimiento del Concierto para clarinete de Mozart con el "Hola, Don Pepito, hola, Don José" de Los Payasos de la Tele, a partir de una broma surgida durante la entrega del Premio Cervezas Alhambra a la Trayectoria Musical, anticipó el tono de una actuación en la que el humor, la improvisación y el diálogo entre los músicos convivieron con un virtuosismo musical de primer nivel.

Si esta edición de Estival Cuenca ha vuelto a destacar por el nivel de su programación, algo habitual en la trayectoria del festival, basta recordar que por sus escenarios han pasado, sólo en la sección de Jazz, nombres como Pedro Iturralde, Jorge Pardo, Chano Domínguez, Perico Sambeat, Marco Mezquida, Alfredo Rodríguez, Michael Olivera, Antonio Serrano, Andrea Motis o Rita Payés. Dentro de esa relación de nombres, el concierto del Paquito D'Rivera Trío ocupa un lugar propio.

Durante toda la actuación, el interplay entre D'Rivera, Pepe Rivero y Sebastián Laverde marcó el desarrollo del concierto. Las citas musicales aparecían de forma constante, muchas veces en intervenciones de apenas dos compases, dando pie a respuestas inmediatas del resto del trío. D'Rivera recurría con frecuencia al trading twos, rompiendo el desarrollo habitual de los solos y manteniendo la improvisación en un diálogo continuo entre los tres músicos… continúa en @lacircular.es

▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶
Puedes leer el texto completo en www.lacircular.es

@estivalcuenca @paquitodrivera @pianista_pepe_rivero @sebastianlaverdemusic @beabugalho

#EstivalCuenca #EstivalCuenca2026 #jazz #latinjazz
Rocío Marquez, la voz arde por @monterojosean Roc Rocío Marquez, la voz arde
por @monterojosean

Rocío Márquez regresó a Estival Cuenca con Himno vertical, un proyecto para voz y guitarra junto a Pedro Rojas Ogáyar presentado en su formato más esencial.
Si en sus anteriores visitas a Estival descubrimos Firmamento, Visto en El Jueves y Tercer Cielo, en esta edición Rocío Márquez invierte el camino. Después de ensanchar durante años los límites del flamenco, Himno vertical los contrae hasta dejar casi sólo una voz y una guitarra. Y consiguió dos pequeños prodigios. Por un lado, los diez primeros minutos más silenciosos que se recuerdan en el Parador, hasta el punto de escuchar más de una garganta tragando saliva mientras el público trataba de asimilar lo que ocurría sobre el Escenario Alhambra. Por otro, una de las ovaciones más inmediatas que ha vivido el festival. Entre ambos extremos, Himno vertical.

Tras años ampliando su lenguaje, Himno vertical, el nuevo trabajo de Rocío Márquez junto con Pedro Rojas Ogáyar, sorprende justo por lo contrario. No añade más capas. Las retira. Afila el flamenco como un lápiz para “copiar al dictado”, recuperando un verso de Juarroz, cuya Poesía vertical es el germen del que nace esta propuesta.

El ecosistema cultural premia la repetición antes que el descubrimiento. Refritos, remakes y otros platos precocinados reorganizan una y otra vez las mismas piezas, afinan las fórmulas que ya funcionaron y devuelven versiones apenas distintas de aquello que ya conocemos. Frente al hambre de redundancia, el arte introduce incertidumbre, asume riesgos. “La realidad sólo se descubre inventándola”, escribió también Juarroz.

Rocío lleva tiempo buscando esa versión contemporánea del grito flamenco. Juega con la voz rota, expandida, gutural y fuera del cante cómodo. Explora. “Lo que no está vivo está muerto”. El arte sólo puede seguir vivo si acepta el riesgo de no reconocerse del todo. “Me llegan voces. Me dictan cosas. No sé qué cosas... (lee el artículo completo en www.lacircular.es)

▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶
Puedes leer el texto completo en www.lacircular.es /

@pedrorojasogayar @rociomarquezoficial @estivalcuenca

#EstivalCuenca #EstivalCuenca2026 #MaríaTerremoto #Flamenco #cuencacultura
María Terremoto y un viento de los malos por @mont María Terremoto y un viento de los malos
por @monterojosean

Allá donde miremos, la muerte y la música están íntimamente vinculadas, escribió Ted Gioia en su Historia subversiva de la música. En una sociedad que ha apartado la muerte y sus rituales de la experiencia cotidiana, esa relación, tan ligada al espíritu humano, vuelve a aflorar constantemente desde los escenarios. Desde aquel Los Ángeles de Rosalía hasta este Manifiesto de María Terremoto, el flamenco reciente ha vuelto a situar la muerte en el centro de algunas de sus propuestas más singulares. María Terremoto lo hace ordenando la sucesión de los palos como una verdadera arquitectura del duelo. Todas las penas se pueden sobrellevar convirtiéndolas en una historia o en un cante, o al menos el ser humano lo intenta constantemente.

Ese viento de los malos, que cuando llega arrasa con todo. Las alegrías con las que arranca el recital dejan pronto de ser celebración para convertirse en dolor extremo. "Yo había perdío la caló de mi padre y de mi madre". El recital gira entonces hacia una soleá por bulerías, donde la muerte ocupa el centro del escenario. Blanco radiante. Un blanco que ciega, como si la nieve ardiese y las rocas que rodean el Parador fueran a resquebrajarse de un momento a otro.

Más que la tragedia griega de la puesta en escena original, la versión más íntima que presentó en Estival Cuenca se acerca al ciclo doloroso de la Madre en la Semana Santa, que vuelve a repetirse cada primavera, como María lo repite en cada actuación. Extiende los brazos y muestra las palmas como una Dolorosa incapaz de encontrar consuelo, a la que por momentos parece escapársele una lágrima de unos ojos convertidos en esmeraldas. (Continúa en www.lacircular.es)

María Terremoto actuó junto con @grupopasionflamenca_ el 30 de junio de 2026 en el Parador de Cuenca dentro del Programa de Estival Cuenca

▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶
Puedes leer el texto completo en www.lacircular.es /

@mariaterremoto.mt @nonojero_oficial @estivalcuenca

#EstivalCuenca #EstivalCuenca2026 #MaríaTerremoto #Flamenco #CuencaCultura
Otro Beethoven, otro Carlos Núñez Por @monterojose Otro Beethoven, otro Carlos Núñez
Por @monterojosean para @lacircular.es 
Eran exactamente las 21:49 horas cuando Carlos Núñez @carlosnunez_oficial iniciaba el ritual del An Dro bretón pidiendo al público asistente a @Estivalcuenca en el @paradores de Cuenca que entrelazara los dedos meñiques en una larga cadena humana y comenzara esta danza comunitaria, una de las más antiguas de la Europa céltica. Justo en ese minuto apareció sobre el cielo de Cuenca la "luna de fresa". Fue el clímax de una velada que ya venía gobernada por el influjo de las "horas meigas".
Con la noche cayendo sobre el Escenario @cervezasalhambra y el público sobre las tablas, con los dedos unidos mientras danzaba el An Dro, uno de los rituales comunitarios más antiguos de la Europa atlántica, Carlos Núñez descendió del escenario. El gaitero cruzó el patio de butacas saludando a los asistentes, que habían agotado las entradas desde semanas antes, y desapareció entre las rocas de la hoz.
Fue entonces cuando irrumpieron las dulzainas del grupo conquense Tiruraina, haciendo sonar sus lengüetas para devolver al público al paisaje sonoro castellano. Ya con la noche completamente cerrada y el perfil iluminado de las Casas Colgadas recortándose al fondo, se consumaba el final de la velada. Atrás quedaba una hora y media de concierto en la que Carlos Núñez había guiado al público por un recorrido que descubría las conexiones entre el Beethoven menos conocido y el universo de la música tradicional atlántica.
Recuperar, tras dos años de ausencia obligada por las obras de rehabilitación, el escenario del Parador de Cuenca supuso también el reencuentro con uno de los espacios más emblemáticos de Estival. Volver a contemplar cómo la luz se transforma lentamente sobre la hoz del Huécar mientras el perfil de las Casas Colgadas emerge con la caída de la noche fue recordar por qué este lugar forma parte de la identidad del festival. Han pasado dos años y muchas cosas han cambiado, pero la música ...esto es sólo el principio, puedes leer la crónica completa en www.lacircular.es

▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶▶ Puedes leer el texto completo en www.lacircular.es 
@mariasanchezmusic 
#EstivalCuenca #EstivalCuenca2026
Neopercusión y los ecos de Estival Por @monterojos Neopercusión y los ecos de Estival
Por @monterojosean

Como Alicia al regresar a la realidad, hemos pasado un año entero esperando que las puertas del Patio de la Limosna, esa particular entrada mágica a la hoz del Huécar, vuelvan a abrirse para que @estivalcuenca nos sorprenda de nuevo con las posibilidades de instrumentos como la armónica, la viola o, este año, la marimba.

Regresó el estío. Y con él los vencejos, las tormentas de verano que ponen fin a los días abrasadores, los sonidos de una ciudad viva, las rachas impredecibles de viento que susurran entre los instrumentos y deslizan las sillas por el patio. También el reencuentro con quienes comparten el placer por la música y por entender la cultura. Arrancó Estival y lo hizo con los ecos de Falla.

Neopercusión estrenó su particular lectura de Falla con el espectáculo El eco de Falla. Música, palabra y memoria. 150 aniversario de Manuel de Falla (1876-1946), articulado en tres grandes bloques. El maestro gaditano ponía el broche final a un recorrido que culminaba con una versión para ensemble de percusión de sus Siete canciones populares españolas, en arreglos de Juanjo Guillem y la propia formación. Aquel recorrido desembocó en una tormenta de verano, como si el propio paisaje conquense hubiera querido sumarse a un concierto atravesado por la tensión, la magia, los «sonidos negros» y unas fuerzas primitivas que terminaron desbordando el escenario...

...puedes leer la crónica completa en www.lacircular.es

@rosa_mirandaf @juanjoguillem @arielhernandezr @neopercusion
#EstivalCuenca #EstivalCuenca2026 #neopercusion
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No pudimos asistir a todos los conciertos de Estiv No pudimos asistir a todos los conciertos de Estival Cuenca. Pero éstos fueron algunos de los grandes momentos que se conviritieron en crónicas de www.lacircular.es

María Terremoto y un viento de los malos
Neopercusión y los ecos de Estival
Otro Beethoven, otro Carlos Núñez
Paquito D'Rivera, de Amadeus a Don Pepito en dos compases
Rocío Márquez, la voz arde

@arielhernandezr @ayuntamientodecuenca @beabugalho @carlosnunez_oficial @catedralcuenca @cervezasalhambra @clm_europapress @cmm_es @dipucuenca @espaciotorner @estivalcuenca @f_globalcaja_cu @grupopasionflamenca_ @jccmcuenca @juanjoguillem @mariasanchezmusic @mariaterremoto.mt @neopercusion @nonojero_oficial @paquitodrivera @paradores @pedrorojasogayar @pianista_pepe_rivero @publosclasicos @rociomarquezoficial @rosa_mirandaf @segurossoliss @sebastianlaverdemusic @unicajabanco

#estivalcuenca #estival #estivalcuenca26
Paquito D'Rivera, de Amadeus a Don Pepito en dos c Paquito D'Rivera, de Amadeus a Don Pepito en dos compases 
por @monterojosean

Puede parecer una afirmación hiperbólica situar el concierto que Paquito D'Rivera ofreció anoche en el escenario Alhambra del Parador de Cuenca entre los más destacados celebrados en la ciudad durante la última década. La naturalidad con la que enlazó el segundo movimiento del Concierto para clarinete de Mozart con el "Hola, Don Pepito, hola, Don José" de Los Payasos de la Tele, a partir de una broma surgida durante la entrega del Premio Cervezas Alhambra a la Trayectoria Musical, anticipó el tono de una actuación en la que el humor, la improvisación y el diálogo entre los músicos convivieron con un virtuosismo musical de primer nivel.

Si esta edición de Estival Cuenca ha vuelto a destacar por el nivel de su programación, algo habitual en la trayectoria del festival, basta recordar que por sus escenarios han pasado, sólo en la sección de Jazz, nombres como Pedro Iturralde, Jorge Pardo, Chano Domínguez, Perico Sambeat, Marco Mezquida, Alfredo Rodríguez, Michael Olivera, Antonio Serrano, Andrea Motis o Rita Payés. Dentro de esa relación de nombres, el concierto del Paquito D'Rivera Trío ocupa un lugar propio.

Durante toda la actuación, el interplay entre D'Rivera, Pepe Rivero y Sebastián Laverde marcó el desarrollo del concierto. Las citas musicales aparecían de forma constante, muchas veces en intervenciones de apenas dos compases, dando pie a respuestas inmediatas del resto del trío. D'Rivera recurría con frecuencia al trading twos, rompiendo el desarrollo habitual de los solos y manteniendo la improvisación en un diálogo continuo entre los tres músicos… continúa en @lacircular.es

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#EstivalCuenca #EstivalCuenca2026 #jazz #latinjazz
Rocío Marquez, la voz arde por @monterojosean Roc Rocío Marquez, la voz arde
por @monterojosean

Rocío Márquez regresó a Estival Cuenca con Himno vertical, un proyecto para voz y guitarra junto a Pedro Rojas Ogáyar presentado en su formato más esencial.
Si en sus anteriores visitas a Estival descubrimos Firmamento, Visto en El Jueves y Tercer Cielo, en esta edición Rocío Márquez invierte el camino. Después de ensanchar durante años los límites del flamenco, Himno vertical los contrae hasta dejar casi sólo una voz y una guitarra. Y consiguió dos pequeños prodigios. Por un lado, los diez primeros minutos más silenciosos que se recuerdan en el Parador, hasta el punto de escuchar más de una garganta tragando saliva mientras el público trataba de asimilar lo que ocurría sobre el Escenario Alhambra. Por otro, una de las ovaciones más inmediatas que ha vivido el festival. Entre ambos extremos, Himno vertical.

Tras años ampliando su lenguaje, Himno vertical, el nuevo trabajo de Rocío Márquez junto con Pedro Rojas Ogáyar, sorprende justo por lo contrario. No añade más capas. Las retira. Afila el flamenco como un lápiz para “copiar al dictado”, recuperando un verso de Juarroz, cuya Poesía vertical es el germen del que nace esta propuesta.

El ecosistema cultural premia la repetición antes que el descubrimiento. Refritos, remakes y otros platos precocinados reorganizan una y otra vez las mismas piezas, afinan las fórmulas que ya funcionaron y devuelven versiones apenas distintas de aquello que ya conocemos. Frente al hambre de redundancia, el arte introduce incertidumbre, asume riesgos. “La realidad sólo se descubre inventándola”, escribió también Juarroz.

Rocío lleva tiempo buscando esa versión contemporánea del grito flamenco. Juega con la voz rota, expandida, gutural y fuera del cante cómodo. Explora. “Lo que no está vivo está muerto”. El arte sólo puede seguir vivo si acepta el riesgo de no reconocerse del todo. “Me llegan voces. Me dictan cosas. No sé qué cosas... (lee el artículo completo en www.lacircular.es)

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María Terremoto y un viento de los malos por @mont María Terremoto y un viento de los malos
por @monterojosean

Allá donde miremos, la muerte y la música están íntimamente vinculadas, escribió Ted Gioia en su Historia subversiva de la música. En una sociedad que ha apartado la muerte y sus rituales de la experiencia cotidiana, esa relación, tan ligada al espíritu humano, vuelve a aflorar constantemente desde los escenarios. Desde aquel Los Ángeles de Rosalía hasta este Manifiesto de María Terremoto, el flamenco reciente ha vuelto a situar la muerte en el centro de algunas de sus propuestas más singulares. María Terremoto lo hace ordenando la sucesión de los palos como una verdadera arquitectura del duelo. Todas las penas se pueden sobrellevar convirtiéndolas en una historia o en un cante, o al menos el ser humano lo intenta constantemente.

Ese viento de los malos, que cuando llega arrasa con todo. Las alegrías con las que arranca el recital dejan pronto de ser celebración para convertirse en dolor extremo. "Yo había perdío la caló de mi padre y de mi madre". El recital gira entonces hacia una soleá por bulerías, donde la muerte ocupa el centro del escenario. Blanco radiante. Un blanco que ciega, como si la nieve ardiese y las rocas que rodean el Parador fueran a resquebrajarse de un momento a otro.

Más que la tragedia griega de la puesta en escena original, la versión más íntima que presentó en Estival Cuenca se acerca al ciclo doloroso de la Madre en la Semana Santa, que vuelve a repetirse cada primavera, como María lo repite en cada actuación. Extiende los brazos y muestra las palmas como una Dolorosa incapaz de encontrar consuelo, a la que por momentos parece escapársele una lágrima de unos ojos convertidos en esmeraldas. (Continúa en www.lacircular.es)

María Terremoto actuó junto con @grupopasionflamenca_ el 30 de junio de 2026 en el Parador de Cuenca dentro del Programa de Estival Cuenca

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#EstivalCuenca #EstivalCuenca2026 #MaríaTerremoto #Flamenco #CuencaCultura
Otro Beethoven, otro Carlos Núñez Por @monterojose Otro Beethoven, otro Carlos Núñez
Por @monterojosean para @lacircular.es 
Eran exactamente las 21:49 horas cuando Carlos Núñez @carlosnunez_oficial iniciaba el ritual del An Dro bretón pidiendo al público asistente a @Estivalcuenca en el @paradores de Cuenca que entrelazara los dedos meñiques en una larga cadena humana y comenzara esta danza comunitaria, una de las más antiguas de la Europa céltica. Justo en ese minuto apareció sobre el cielo de Cuenca la "luna de fresa". Fue el clímax de una velada que ya venía gobernada por el influjo de las "horas meigas".
Con la noche cayendo sobre el Escenario @cervezasalhambra y el público sobre las tablas, con los dedos unidos mientras danzaba el An Dro, uno de los rituales comunitarios más antiguos de la Europa atlántica, Carlos Núñez descendió del escenario. El gaitero cruzó el patio de butacas saludando a los asistentes, que habían agotado las entradas desde semanas antes, y desapareció entre las rocas de la hoz.
Fue entonces cuando irrumpieron las dulzainas del grupo conquense Tiruraina, haciendo sonar sus lengüetas para devolver al público al paisaje sonoro castellano. Ya con la noche completamente cerrada y el perfil iluminado de las Casas Colgadas recortándose al fondo, se consumaba el final de la velada. Atrás quedaba una hora y media de concierto en la que Carlos Núñez había guiado al público por un recorrido que descubría las conexiones entre el Beethoven menos conocido y el universo de la música tradicional atlántica.
Recuperar, tras dos años de ausencia obligada por las obras de rehabilitación, el escenario del Parador de Cuenca supuso también el reencuentro con uno de los espacios más emblemáticos de Estival. Volver a contemplar cómo la luz se transforma lentamente sobre la hoz del Huécar mientras el perfil de las Casas Colgadas emerge con la caída de la noche fue recordar por qué este lugar forma parte de la identidad del festival. Han pasado dos años y muchas cosas han cambiado, pero la música ...esto es sólo el principio, puedes leer la crónica completa en www.lacircular.es

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#EstivalCuenca #EstivalCuenca2026
Neopercusión y los ecos de Estival Por @monterojos Neopercusión y los ecos de Estival
Por @monterojosean

Como Alicia al regresar a la realidad, hemos pasado un año entero esperando que las puertas del Patio de la Limosna, esa particular entrada mágica a la hoz del Huécar, vuelvan a abrirse para que @estivalcuenca nos sorprenda de nuevo con las posibilidades de instrumentos como la armónica, la viola o, este año, la marimba.

Regresó el estío. Y con él los vencejos, las tormentas de verano que ponen fin a los días abrasadores, los sonidos de una ciudad viva, las rachas impredecibles de viento que susurran entre los instrumentos y deslizan las sillas por el patio. También el reencuentro con quienes comparten el placer por la música y por entender la cultura. Arrancó Estival y lo hizo con los ecos de Falla.

Neopercusión estrenó su particular lectura de Falla con el espectáculo El eco de Falla. Música, palabra y memoria. 150 aniversario de Manuel de Falla (1876-1946), articulado en tres grandes bloques. El maestro gaditano ponía el broche final a un recorrido que culminaba con una versión para ensemble de percusión de sus Siete canciones populares españolas, en arreglos de Juanjo Guillem y la propia formación. Aquel recorrido desembocó en una tormenta de verano, como si el propio paisaje conquense hubiera querido sumarse a un concierto atravesado por la tensión, la magia, los «sonidos negros» y unas fuerzas primitivas que terminaron desbordando el escenario...

...puedes leer la crónica completa en www.lacircular.es

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